ARTE ARJO

Francisco Baggiani - LA NOCHE (2007)

2012-02-07T20:48:00.000-03:00

Francisco Baggiani

La noche

2007

Óleo sobre tela

180 x 190 cm

Franco Luciani - GARÚA

2012-01-16T12:35:00.000-03:00

Esta va dedicada a mi amigo BLANCO (creo que le encontramos un sucesor de Don Hugo, maestro):

Domínguez y Arredondo - LAS VACAS Y EL CIELO

2012-01-03T21:00:00.000-03:00

Rodolfo Walsh - ESA MUJER

2012-01-02T22:44:00.000-03:00

El coronel elogia mi puntualidad:
Es puntual como los alemanes dice.
O como los ingleses.
El coronel tiene apellido alemán.
Es un hombre corpulento, canoso, de cara ancha, tostada.
He leído sus cosas propone. Lo felicito.
Mientras sirve dos grandes vasos de whisky, me va informando, casualmente, que tiene veinte años de servicios de informaciones, que ha estudiado filosofía y letras, que es un curioso del arte. No subraya nada, simplemente deja establecido el terreno en que podemos operar, una zona vagamente común.
Desde el gran ventanal del décimo piso se ve la ciudad en el atardecer, las luces pálidas del río.
Desde aquí es fácil amar, siquiera momentáneamente, a Buenos Aires. Pero no es ninguna forma concebible de amor lo que nos ha reunido.
El coronel busca unos nombres, unos papeles que acaso yo tenga.
Yo busco una muerta, un lugar en el mapa. Aún no es una búsqueda, es apenas una fantasía: la clase de fantasía perversa que algunos sospechan que podría ocurrírseme.
Algún día (pienso en momentos de ira) iré a buscarla. Ella no significa nada para mí, y sin embargo iré tras el misterio de su muerte, detrás de sus restos que se pudren lentamente en algún remoto cementerio. Si la encuentro, frescas altas olas de cólera, miedo y frustrado amor se alzarán, poderosas vengativas olas, y por un momento ya no me sentiré solo, ya no me sentiré como una arrastrada, amarga, olvidada sombra.
El coronel sabe dónde está.
Se mueve con facilidad en el piso de muebles ampulosos, ornado de marfiles y de bronces, de platos de Meissen y Cantón. Sonrío ante el Jongkind falso, el Fígari dudoso. Pienso en la cara que pondría si le dijera quién fabrica los Jongkind, pero en cambio elogio su whisky.
Él bebe con vigor, con salud, con entusiasmo, con alegría, con superioridad, con desprecio. Su cara cambia y cambia, mientras sus manos gordas hacen girar el vaso lentamente.
Esos papeles dice.
Lo miro.
Esa mujer, coronel.
Sonríe.
Todo se encadena filosofa.
A un potiche de porcelana de Viena le falta una esquirla en la base. Una lámpara de cristal está rajada. El coronel, con los ojos brumosos y sonriendo, habla de la bomba.
La pusieron en el palier. Creen que yo tengo la culpa. Si supieran lo que he hecho por ellos, esos roñosos.
¿Mucho daño? pregunto. Me importa un carajo.
Bastante. Mi hija. La he puesto en manos de un psiquiatra. Tiene doce años dice.
El coronel bebe, con ira, con tristeza, con miedo, con remordimiento.
Entra su mujer, con dos pocillos de café.
Contale vos, Negra.Ella se va sin contestar; una mujer alta, orgullosa, con un rictus de neurosis. Su desdén queda flotando como una nubecita.
La pobre quedó muy afectada explica el coronel. Pero a usted no le importa esto.
¡Cómo no me va a importar!... Oí decir que al capitán N y al mayor X también les ocurrió alguna desgracia después de aquello.
El coronel se ríe.
La fantasía popular -dice-. Vea cómo trabaja. Pero en el fondo no inventan nada. No hacen más que repetir.
Enciende un Marlboro, deja el paquete a mi alcance sobre la mesa.
-Cuénteme cualquier chiste -dice.
Pienso. No se me ocurre.
Cuénteme cualquier chiste político, el que quiera, y yo le demostraré que estaba inventado hace veinte años, cincuenta años, un siglo. Que se usó tras la derrota de Sedán, o a propósito de Hindenburg, de Dollfuss, de Badoglio.
-¿Y esto?
La tumba de Tutankamón -dice el coronel-. Lord Carnavon. Basura.
El coronel se seca la transpiración con la mano gorda y velluda.
-Pero el mayor X tuvo un accidente, mató a su mujer.
¿Qué más? dice, haciendo tintinear el hielo en el vaso.
-Le pegó un tiro una madrugada.
La confundió con un ladrón sonríe el coronel. Esas cosas ocurren.
Pero el capitán N...
Tuvo un choque de automóvil, que lo tiene cualquiera, y más él, que no ve un caballo ensillado cuando se pone en pedo.
¿Y usted, coronel?
Lo mío es distinto dice. Me la tienen jurada.
Se para, da una vuelta alrededor de la mesa.
Creen que yo tengo la culpa. Esos roñosos no saben lo que yo hice por ellos. Pero algún día se va a escribir la historia. A lo mejor la va a escribir usted.
Me gustaría.
Y yo voy a quedar limpio, yo voy a quedar bien. No es que me importe quedar bien con esos roñosos, pero sí ante la historia, ¿comprende?
Ojalá dependa de mí, coronel.
Anduvieron rondando. Una noche, uno se animó. Dejó la bomba en el palier y salió corriendo.
Mete la mano en una vitrina, saca una figurita de porcelana policromada, una pastora con un cesto de flores.
-Mire.A la pastora le falta un bracito.Derby -dice. Doscientos años.
La pastora se pierde entre sus dedos repentinamente tiernos. El coronel tiene una mueca de fierro en la cara nocturna, dolorida.
¿Por qué creen que usted tiene la culpa?
Porque yo la saqué de donde estaba, eso es cierto, y la llevé donde está ahora, eso también es cierto. Pero ellos no saben lo que querían hacer, esos roñosos no saben nada, y no saben que fui yo quien lo impidió.
El coronel bebe, con ardor, con orgullo, con fiereza, con elocuencia, con método.
-Porque yo he estudiado historia. Puedo ver las cosas con perspectiva histórica. Yo he leído a Hegel.
-¿Qué querían hacer?
Fondearla en el río, tirarla de un avión, quemarla y arrojar los restos por el inodoro, diluirla en ácido. ¡Cuanta basura tiene que oír uno! Este país está cubierto de basura, uno no sabe de dónde sale tanta basura, pero estamos todos hasta el cogote.
Todos, coronel. Porque en el fondo estamos de acuerdo, ¿no? Ha llegado la hora de destruir. Habría que romper todo.
-Y orinarle encima.
Pero sin remordimientos, coronel. Enarbolando alegremente la bomba y la picana. ¡Salud! -digo levantando el vaso.
No contesta. Estamos sentados junto al ventanal. Las luces del puerto brillan azul mercurio. De a ratos se oyen las bocinas de los automóviles, arrastrándose lejanas como las voces de un sueño. El coronel es apenas la mancha gris de su cara sobre la mancha blanca de su camisa.
Esa mujer le oigo murmurar. Estaba desnuda en el ataúd y parecía una virgen. La piel se le había vuelto transparente. Se veían las metástasis del cáncer, como esos dibujitos que uno hace en una ventanilla mojada.
El coronel bebe. Es duro.
Desnuda dice. Éramos cuatro o cinco y no queríamos mirarnos. Estaba ese capitán de navío, y el gallego que la embalsamó, y no me acuerdo quién más. Y cuando la sacamos del ataúd -el coronel se pasa la mano por la frente, cuando la sacamos, ese gallego asqueroso...
Oscurece por grados, como en un teatro. La cara del coronel es casi invisible. Sólo el whisky brilla en su vaso, como un fuego que se apaga despacio. Por la puerta abierta del departamento llegan remotos ruidos. La puerta del ascensor se ha cerrado en la planta baja, se ha abierto más cerca. El enorme edificio cuchichea, respira, gorgotea con sus cañerías, sus incineradores, sus cocinas, sus chicos, sus televisores, sus sirvientas, Y ahora el coronel se ha parado, empuña una metralleta que no le vi sacar de ninguna parte, y en puntas de pie camina hacia el palier, enciende la luz de golpe, mira el ascético, geométrico, irónico vacío del palier, del ascensor, de la escalera, donde no hay absolutamente nadie y regresa despacio, arrastrando la metralleta.
Me pareció oír. Esos roñosos no me van a agarrar descuidado, como la vez pasada.
Se sienta, más cerca del ventanal ahora. La metralleta ha desaparecido y el coronel divaga nuevamente sobre aquella gran escena de su vida.
...se le tiró encima, ese gallego asqueroso. Estaba enamorado del cadáver, la tocaba, le manoseaba los pezones. Le di una trompada, mire -el coronel se mira los nudillos, que lo tiré contra la pared. Está todo podrido, no respetan ni a la muerte. ¿Le molesta la oscuridad?
No.
Mejor. Desde aquí puedo ver la calle. Y pensar. Pienso siempre. En la oscuridad se piensa mejor.
Vuelve a servirse un whisky.
Pero esa mujer estaba desnuda -dice, argumenta contra un invisible contradictor-. Tuve que taparle el monte de Venus, le puse una mortaja y el cinturón franciscano.
Bruscamente se ríe.
Tuve que pagar la mortaja de mi bolsillo. Mil cuatrocientos pesos. Eso le demuestra, ¿eh? Eso le demuestra.
Repite varias veces "Eso le demuestra", como un juguete mecánico, sin decir qué es lo que eso me demuestra.
-Tuve que buscar ayuda para cambiarla de ataúd. Llamé a unos obreros que había por ahí. Figúrese como se quedaron. Para ellos era una diosa, qué sé yo las cosas que les meten en la cabeza, pobre gente.
¿Pobre gente?
Sí, pobre gente.
El coronel lucha contra una escurridiza cólera interior. Yo también soy argentino.
Yo también, coronel, yo también. Somos todos argentinos.
Ah, bueno dice.
¿La vieron así?
Sí, ya le dije que esa mujer estaba desnuda. Una diosa, y desnuda, y muerta. Con toda la muerte al aire, ¿sabe? Con todo, con todo...
La voz del coronel se pierde en una perspectiva surrealista, esa frasecita cada vez más rémova encuadrada en sus líneas de fuga, y el descenso de la voz manteniendo una divina proporción o qué. Yo también me sirvo un whisky.
Para mí no es nada -dice el coronel. Yo estoy acostumbrado a ver mujeres desnudas. Muchas en mi vida. Y hombres muertos. Muchos en Polonia, el 39. Yo era agregado militar, dése cuenta.
Quiero darme cuenta, sumo mujeres desnudas más hombres muertos, pero el resultado no me da, no me da, no me da... Con un solo movimiento muscular me pongo sobrio, como un perro que se sacude el agua.
A mí no me podía sorprender. Pero ellos...
¿Se impresionaron?
Uno se desmayó. Lo desperté a bofetadas. Le dije: "Maricón, ¿ésto es lo que hacés cuando tenés que enterrar a tu reina? Acordate de San Pedro, que se durmió cuando lo mataban a Cristo." Después me agradeció.Miró la calle. "Coca" dice el letrero, plata sobre rojo. "Cola" dice el letrero, plata sobre rojo. La pupila inmensa crece, círculo rojo tras concéntrico círculo rojo, invadiendo la noche, la ciudad, el mundo. "Beba".
Beba dice el coronel.
Bebo.
¿Me escucha?
-Lo escucho.
Le cortamos un dedo.
¿Era necesario?El coronel es de plata, ahora. Se mira la punta del índice, la demarca con la uña del pulgar y la alza.
Tantito así. Para identificarla.
-¿No sabían quién era?
Se ríe. La mano se vuelve roja. "Beba".
Sabíamos, sí. Las cosas tienen que ser legales. Era un acto histórico, ¿comprende?
Comprendo.
-La impresión digital no agarra si el dedo está muerto. Hay que hidratarlo. Más tarde se lo pegamos.
¿Y?
Era ella. Esa mujer era ella.
¿Muy cambiada?
No, no, usted no me entiende. lgualita. Parecía que iba a hablar, que iba a... Lo del dedo es para que todo fuera legal. El profesor R. controló todo, hasta le sacó radiografías.
¿El profesor R.?
-Sí. Eso no lo podía hacer cualquiera. Hacía falta alguien con autoridad científica, moral.
En algún lugar de la casa suena, remota, entrecortada, una campanilla. No veo entrar a la mujer del coronel, pero de pronto esta ahí, su voz amarga, inconquistable.
¿Enciendo?
No.
Teléfono.
Deciles que no estoy.
Desaparece.
Es para putearme explica el coronel-. Me llaman a cualquier hora. A las tres de la madrugada, a las cinco.
-Ganas de joder digo alegremente.
Cambié tres veces el número del teléfono. Pero siempre lo averiguan.
¿Qué le dicen?
Que a mi hija le agarre la polio. Que me van a cortar los huevos. Basura.
Oigo el hielo en el vaso, como un cencerro lejano.
Hice una ceremonia, los arengué. Yo respeto las ideas, les dije. Esa mujer hizo mucho por ustedes. Yo la voy a enterrar como cristiana. Pero tienen que ayudarme.
El coronel está de pie y bebe con coraje, con exasperación, con grandes y altas ideas que refluyen sobre él como grandes y altas olas contra un peñasco y lo dejan intocado y seco, recortado y negro, rojo y plata.
La sacamos en un furgón, la tuve en Viamonte, después en 25 de Mayo, siempre cuidándola, protegiéndola, escondiéndola. Me la querían quitar, hacer algo con ella. La tapé con una lona, estaba en mi despacho, sobre un armario, muy alto. Cuando me preguntaban qué era, les decía que era el transmisor de Córdoba, la Voz de la Libertad.
Ya no sé dónde está el coronel. El reflejo plateado lo busca, la pupila roja. Tal vez ha salido. Tal vez ambula entre los muebles. El edificio huele vagamente a sopa en la cocina, colonia en el baño, pañales en la cuna, remedios, cigarrillos, vida, muerte.
-Llueve -dice su voz extraña.
Miro el cielo: el perro Sirio, el cazador Orión.
Llueve día por medio dice el coronel-. Día por medio llueve en un jardín donde todo se pudre, las rosas, el pino, el cinturón franciscano.
Dónde, pienso, dónde.
¡Está parada! -grita el coronel. ¡La enterré parada, como Facundo, porque era un macho!
Entonces lo veo, en la otra punta de la mesa. Y por un momento, cuando el resplandor cárdeno lo baña, creo que llora, que gruesas lágrimas le resbalan por la cara.
No me haga caso -dice, se sienta. Estoy borracho.
Y largamente llueve en su memoria.Me paro, le toco el hombro.
¿Eh? -dice ¿Eh? -dice.
Y me mira con desconfianza, como un ebrio que se despierta en un tren desconocido.
-¿La sacaron del país?
-Sí.
¿La sacó usted?
Sí.
-¿Cuántas personas saben?
DOS.
¿El Viejo sabe?
Se ríe.
-Cree que sabe.
¿Dónde?
No contesta.
Hay que escribirlo, publicarlo.
Sí. Algún día.
Parece cansado, remoto.
¡Ahora! me exaspero. ¿No le preocupa la historia? ¡Yo escribo la historia, y usted queda bien, bien para siempre, coronel!
La lengua se le pega al paladar, a los dientes.
-Cuando llegue el momento... usted será el primero...
No, ya mismo. Piense. Paris Match. Life. Cinco mil dólares. Diez mil. Lo que quiera.
Se ríe.
¿Dónde, coronel, dónde?
Se para despacio, no me conoce.
Tal vez va a preguntarme quién soy, qué hago ahí.
Y mientras salgo derrotado, pensando que tendré que volver, o que no volveré nunca. Mientras mi dedo índice inicia ya ese infatigable itinerario por los mapas, uniendo isoyetas, probabilidades, complicidades. Mientras sé que ya no me interesa, y que justamente no moveré un dedo, ni siquiera en un mapa, la voz del coronel me alcanza como una revelación.
Es mía -dice simplemente. Esa mujer es mía.

De Los Oficios Terrestres, Ediciones de La Flor, 1986. © Herederos de Rodolfo Walsh.

Juan Sasturain - BOCA, DE LEJOS

2011-12-05T14:17:00.001-03:00

Feria de Guadalajara, domingo 4 de diciembre del 2011.

Destino de escritor y futbolero, 
digo a solas el nombre del campeón
lejano, y maldigo la ocasión,
del espacio y del tiempo prisionero.

Acá estoy, sumido en mi agujero
silente, sin el coro del montón
alrededor, sin grito ni emoción:
amordazado exilio de bostero.

Es raro celebrar desde tan lejos 
con la hora y un cielo diferentes,
los cantos mudos y los goles viejos.

Y es más raro ya no tener enfrente,
a mano, al adversario añejo. 
Y sin embargo se siente, se siente...

Publicado en Página 12 el 5/12/2011

Pappo - JUNTOS A LA PAR

2011-10-21T09:31:00.001-03:00

Dedicado a mi querida hatunia, que hoy cumple 400 entradas:

Juntos a la par
Norberto Napolitano - Yulie Ruth

Le he pedido tanto a Dios
que al final oyó mi voz
por la noche a más tardar
yendo juntos a la par.

Cartas de amor en el hall
se secan con el sol
lejos de la gran ciudad
ella es mi felicidad
nada como ir juntos a la par.

Nada como ir juntos a la par
y caminos desandar
el honor no lo perdí
ese héroe que hay en mí
nada como ir juntos a la par.

Sé su nombre, sé su edad
y sus gustos en la intimidad
cuando un corazón se entrega
y el mañana nunca llega
qué mas puedo hacer.

Nada como ir juntos a la par...

Del álbum Buscando un amor (2003)

Chango Farías Gómez - MATURANA

2011-08-24T20:50:00.000-03:00

Maturana

Manuel José Castilla - Cuchi Leguizamón

El que canta es Maturana,
chileno de nacimiento.
Anda rodando la tierra,
con toda su tierra adentro

Andando por esos montes,
en Salta se ha vuelto hachero.
Si va a voltiar un quebracho,
llora su sangre primero

Chilenito, ¡ay, desterrado!
En el vino que te duerme
dormido, llora tu pago.

Tal vez el carbón se acuerde
del hombre que lo quemaba
y que, en el humo, iba al viento
machadito Maturana.

Que será de este hacherito;
dicen que no ha sido nada.
Le irán cantando los vinos,
que ese chileno tomaba.

Chilenito, ¡ay, desterrado!
En el vino que te duerme
dormido, llora tu pago.

Jorge Luis Borges - A UN POETA MENOR DE LA ANTOLOGÍA

2011-08-24T20:39:00.000-03:00

¿Dónde está la memoria de los días
que fueron tuyos en la tierra, y tejieron
dicha y dolor y fueron para ti el universo?

El río numerable de los años
los ha perdido; eres una palabra en un índice.

Dieron a otros gloria interminable los dioses,
inscripciones y exergos y monumentos y puntuales historiadores;
de ti sólo sabemos, oscuro amigo,
que oíste al ruiseñor, una tarde.

Entre los asfodelos de la sombra, tu vana sombra
pensará que los dioses han sido avaros.

Pero los días son una red de triviales miserias,
¿y habrá suerte mejor que ser la ceniza,
de que está hecho el olvido?

Sobre otros arrojaron los dioses
la inexorable luz de la gloria, que mira las entrañas y enumera las grietas,
de la gloria, que acaba por ajar la rosa que venera;
contigo fueron más piadosos, hermano.

En el éxtasis de un atardecer que no será una noche,
oyes la voz del ruiseñor de Teócrito.

De El otro, el mismo, 1964. © Editorial Emecé.

Karin Lechner y Sergio Tiempo - LUTOSLAWSKI: Variaciones sobre un tema de Paganini

2011-08-10T05:53:00.000-03:00

Juan José Saer - AL ABRIGO

2011-07-05T22:23:00.001-03:00

Un comerciante de muebles que acababa de comprar un sillón de segunda mano descubrió una vez que en un hueco del respaldo una de sus antiguas propietarias había ocultado su diario íntimo. Por alguna razón -muerte, olvido, fuga precipitada, embargo- el diario había quedado ahí, y el comerciante, experto en construcción de muebles, lo había encontrado por casualidad al palpar el respaldo para probar su solidez. Ese día se quedó hasta tarde en el negocio abarrotado de camas, sillas, mesas y roperos, leyendo en la trastienda el diario íntimo a la luz de la lámpara, inclinado sobre el escritorio. El diario revelaba, día a día, los problemas sentimentales de su autora y el mueblero, que era un hombre inteligente y discreto, comprendió enseguida que la mujer había vivido disimulando su verdadera personalidad y que por un azar inconcebible, él la conocía mucho mejor que las personas que habían vivido junto a ella y que aparecían mencionadas en el diario. El mueblero se quedó pensativo. Durante un buen rato, la idea de que alguien pudiese tener en su casa, al abrigo del mundo, algo escondido -un diario, o lo que fuese-, le parecía extraña, casi imposible, hasta que unos minutos después, en el momento en que se levantaba y empezaba a poner en orden su escritorio antes de irse para su casa, se percató, no sin estupor, de que él mismo tenía, en alguna parte, cosas ocultas de las que el mundo ignoraba la existencia. En su casa, por ejemplo, en el altillo, en una caja de lata disimulada entre revistas viejas y trastos inútiles, el mueblero tenía guardado un rollo de billetes, que iba engrosando de tanto en tanto, y cuya existencia hasta su mujer y sus hijos desconocían; el mueblero no podía decir de un modo preciso con qué objeto guardaba esos billetes, pero poco a poco lo fue ganando la desagradable certidumbre de que su vida entera se definía no por sus actividades cotidianas ejercidas a la luz del día, sino por ese rollo de billetes que se carcomía en el desván. Y que de todos los actos, el fundamental era, sin duda, el de agregar de vez en cuando un billete al rollo carcomido.

Mientras encendía el letrero luminoso que llenaba de una luz violeta el aire negro por encima de la vereda, el mueblero fue asaltado por otro recuerdo: buscando un sacapuntas en la pieza de su hijo mayor, había encontrado por casualidad una serie de fotografías pornográficas que su hijo escondía en el cajón de la cómoda. El mueblero las había vuelto a dejar rápidamente en su lugar, menos por pudor que por el temor de que su hijo pensase que él tenía la costumbre de hurgar en sus cosas. Durante la cena, el mueblero se puso a observar a su mujer: por primera vez después de treinta años le venía a la cabeza la idea de que también ella debía guardar algo oculto, algo tan propio y tan profundamente hundido que, aunque ella misma lo quisiese, ni siquiera la tortura podría hacérselo confesar. El mueblero sintió una especie de vértigo. No era el miedo banal a ser traicionado o estafado lo que le hacía dar vueltas en la cabeza como un vino que sube, sino la certidumbre de que, justo cuando estaba en el umbral de la vejez, iba tal vez a verse obligado a modificar las nociones más elementales que constituían su vida. O lo que él había llamado su vida: porque su vida, su verdadera vida, según su nueva intuición, transcurría en alguna parte, en lo negro, al abrigo de los acontecimientos, y parecía más inalcanzable que el arrabal del universo.

De La mayor (1976), © Editorial Seix Barral.

Martha Argerich - J.S. BACH: Partita No.2 en Do menor, BWV 826

2011-06-28T21:03:00.002-03:00

Tiempo de revancha (1981) - FILM COMPLETO

2011-06-13T14:52:00.000-03:00

Se agradece a alhuo por haber subido el film:

Dirección: Adolfo Aristarain
Producción: Héctor Olivera, Luis Osvaldo Repetto
Guion: Adolfo Aristarain
Música: Emilio Kauderer
Sonido: Daniel Castronuovo
Fotografía: Horacio Maira
Montaje: Eduardo López
Escenografía: Abel Facello
Vestuario: Marta Albertinazzi

Elenco:
Federico Luppi (Pedro Bengoa)
Haydeé Padilla (Amanda Bengoa)
Rodolfo Ranni (Torrens)
Julio De Grazia (Larsen)
Ulises Dumont (Bruno Di Toro)
José Jofre Soares (Aitor)
Aldo Barbero (Rossi)
Enrique Liporace (Basile)
Arturo Maly (Dr. García Brown)
Jorge Hacker (Guido Ventura)
Alberto Benegas (Golo)
Ingrid Pelicori (Lea)
Jorge Chernov (Jorge)
Cayetano Biondo (Bautista)
Marcos Woinski (El Polaco)
Héctor Calori (Médico)
Lidia Catalano
Carlos Verón
Carlos Trigo
Osvaldo de la Vega
Aldo Pastur (Operario 2 en cantera)
Enrique Latorre
Jorge Velurtas
Rafael Casadó
Enrique Otranto (Psicólogo)
Marcela Sotelo
Cristina Aroca
Carlos Vern
Felipe Méndez (Operario 1 en cantera)
Miguel Angel Llobet (Botones)
Alejandro Arando (Especialista en audiometría)

Más allá del olvido (1956) - FILM COMPLETO

2011-06-09T11:04:00.001-03:00

Se agradece a pinchemale por haber subido este film al que muchos críticos consideran el mejor de la historia del cine argentino:

Dirección: Hugo del Carril
Guión: Eduardo Borrás, inspirado en la novela "Bruges-la-morte", de Georges Rodenbach
Producción: Hugo del Carril
Fotografía: Alberto Etchebehere
Vestuario: Eduardo Lerchundi
Montaje: Jorge Garate
Música: Tito Ribero
Escenografía: Gori Muñoz

Fecha de Estreno: 14 de junio de 1956

Intérpretes:
Laura Hidalgo .... Blanca de Arellano / Mónica
Hugo del Carril .... Fernando de Arellano
Eduardo Rudy .... Luis Marcel, alias Mauricio Pontier
Gloria Ferrandiz .... Sabina, ama de llaves
Ricardo Galache .... Médico profesor Santillán
Pedro Laxalt .... Médico doctor Don Álvaro,
Francisco López Silva .... Esteban, mayordomo
Ricardo de Rosas .... Bernabé, cochero
Víctor Martucci .... Médico amigo del profesor Santillán
Lili Gacel .... Herminia, mucama
Ramona Lloveras .... Esposa de don Álvaro
Alberto Barcel .... Conserje
Adolfo Meyer .... Padre de don Álvaro
Fedora Marini .... Madre de don Álvaro
Alfredo Almanza .... Detective 1
Rafael Diserio / Pedro Garza .... Mozo jorobado
Roberto Machado .... Detective 2, apuñalado por Pontier
José Rivas .... Ordenanza del teatro

Pedro Bonifacio Palacios "Almafuerte" - DOS SONETOS MEDICINALES

2011-05-13T23:27:00.002-03:00

¡AVANTI!

Si te postran diez veces, te levantas
otras diez, otras cien, otras quinientas:
no han de ser tus caídas tan violentas
ni tampoco, por ley, han de ser tantas.
Con el hambre genial con que las plantas
asimilan el humus avarientas,
deglutiendo el rencor de las afrentas
se formaron los santos y las santas.
Obsesión casi asnal, para ser fuerte,
nada más necesita la criatura,
y en cualquier infeliz se me figura
que se mellan los garfios de la suerte...
¡Todos los incurables tienen cura
cinco segundos antes de su muerte!

¡PIU AVANTI!

No te des por vencido, ni aun vencido,
no te sientas esclavo, ni aun esclavo;
trémulo de pavor, piénsate bravo,
y arremete feroz, ya mal herido.
Ten el tesón del clavo enmohecido
que ya viejo y ruin, vuelve a ser clavo;
no la cobarde estupidez del pavo
que amaina su plumaje al primer ruido.
Procede como Dios que nunca llora;
o como Lucifer, que nunca reza;
o como el robledal, cuya grandeza
necesita del agua y no la implora...
¡Que muerda y vocifere vengadora,
ya rodando en el polvo, tu cabeza!

De Siete Sonetos Medicinales (1907).

Bersuit Vergarabat - LA ARGENTINIDAD AL PALO

2011-05-09T22:59:00.002-03:00

¡Esta es la entrada Nro. 400 de ARTE ARJO! :D

Como casi seguramente Universal Music Group me lo va a levantar, banquen un rato si no se ve que pongo la música sola.

La argentinidad al palo
Bersuit Vergarabat

La calle más larga,
el río más ancho,
las minas más lindas del mundo...
el dulce de leche,
el gran colectivo,
alpargatas, soda y alfajores...
las huellas digitales,
los dibujos animados,
las jeringas descartables,
la birome...
la transfusión sanguínea,
el seis a cero a Perú,
y muchas otras cosas más...

La argentinidad al palo...
la argentinidad al palo...

Gigantes como el obelisco,
campeones de fútbol,
boxeo y hockey.
Locatti, Barreda,
Monzón y Cordera
también, matan por amor.
tanos, gallegos, judíos,
criollos, polacos, indios, negros,
cabecitas... pero con pedigree francés
somos de un lugar
santo y profano a la vez,
mixtura de alta combustión

La argentinidad al palo...
la argentinidad al palo...

Diseminados, y en franca expansión,
hoy nos espera el mundo entero,
no es para menos la coronación,
brota el encanto del suelo argento.
¡vamo´...! ¡vamo´...!
¡y no me vengan con cuentos chinos!
que el Che, Gardel y Maradona
son los number one,
como también lo soy yo,
y argentinos
¡gracias a dios!

La argentinidad al palo...
la argentinidad al palo...

Diarieros:
...también Videla y el mundial 78
Spadone y la leche adulterada
Manzano se hizo la cirugía del orto
descuartizan vacas en el norte.
y siguen los nariguetazos en el congreso
Galtieri y "los estamos esperando".
más desnutridos
en el "granero del mundo".
cayó la Fundación Padre Bufarra.
Alfonsín con "la casa está en orden"
"el que apuesta al dólar pierde",
dijo el ministro.
también Menem y su primer inmundo
Cavallo y sus lágrimas de cocodrillo.
cinco presidentes en una semana.
encontraron al muñeco de Yabrán
con un tiro en la cabeza.
De la Rúa con su tímida boludez...

Pero... ¿qué me vienen a cojer
a mí con la pija muerta?
¡yo la tengo mucho mas grande que vos!
a los boludos como vos me los cojo
de parado.
cuando vos fuiste,
yo ya fui y vine... ¡cuarenta veces!
¿cómo no querés que los cague,
si son unos forros de mierda?
¡son todos una manga de garcas!
¡este país está lleno de ladrones!
¿yo?... ¡argentino!

Como el tiro en el corazón
de Favaloro.
Del éxtasis a la agonía
oscila nuestro historial.
podemos ser lo mejor, o también lo peor,
con la misma facilidad.

La argentinidad al palo...
la argentinidad al palo...
¡al palo! ¡al palo! ¡al palo!

Del álbum La argentinidad al palo (2004).

León Gieco - LA MEMORIA

2011-05-08T01:29:00.001-03:00

La memoria
León Gieco

Los viejos amores que no están,
la ilusión de los que perdieron,
todas las promesas que se van,
y los que en cualquier guerra se cayeron.

Todo está guardado en la memoria,
sueño de la vida y de la historia.

El engaño y la complicidad
de los genocidas que están sueltos,
el indulto y el punto final
a las bestias de aquel infierno.

Todo está guardado en la memoria,
sueño de la vida y de la historia.

La memoria despierta para herir
a los pueblos dormidos
que no la dejan vivir
libre como el viento.

Los desaparecidos que se buscan
con el color de sus nacimientos,
el hambre y la abundancia que se juntan,
el maltrato con su mal recuerdo.

Todo está clavado en la memoria,
espina de la vida y de la historia.

Dos mil comerían por un año
con lo que cuesta un minuto militar
Cuántos dejarían de ser esclavos
por el precio de una bomba al mar.

Todo está clavado en la memoria,
espina de la vida y de la historia.

La memoria pincha hasta sangrar,
a los pueblos que la amarran
y no la dejan andar
libre como el viento.

Todos los muertos de la A.M.I.A.
y los de la Embajada de Israel,
el poder secreto de las armas,
la justicia que mira y no ve.

Todo está escondido en la memoria,
refugio de la vida y de la historia.

Fue cuando se callaron las iglesias,
fue cuando el fútbol se lo comió todo,
que los padres palotinos y Angelelli
dejaron su sangre en el lodo.

Todo está escondido en la memoria,
refugio de la vida y de la historia.

La memoria estalla hasta vencer
a los pueblos que la aplastan
y que no la dejan ser
libre como el viento.

La bala a Chico Méndez en Brasil,
ciento cincuenta mil guatemaltecos,
los mineros que enfrentan al fusil,
represión estudiantil en México.

Todo está cargado en la memoria,
arma de la vida y de la historia.

América con almas destruidas,
los chicos que mata el escuadrón,
suplicio de Mugica por las villas,
dignidad de Rodolfo Walsh.

Todo está cargado en la memoria,
arma de la vida y de la historia.

La memoria apunta hasta matar
a los pueblos que la callan
y no la dejan volar
libre como el viento.

Del álbum Bandidos Rurales (2001).

Antonio Di Benedetto - ZAMA (fragmento)

2011-04-20T11:40:00.000-03:00

Año 1790

Salí de la ciudad, ribera abajo, al encuentro solitario del barco que aguardaba, sin saber cuándo vendría.

Llegué hasta el muelle viejo, esa construcción inexplicable, puesto que la ciudad y su puerto siempre estuvieron donde están, un cuarto de legua arriba.

Entreverada entre sus palos, se manea la porción de agua del río que entre ellos recae.

Con su pequeña ola y sus remolinos sin salida, iba y venía, con precisión, un mono muerto, todavía completo y no descompuesto. El agua, ante el bosque, fue siempre una invitación al viaje, que él no hizo hasta no ser mono, sino cadáver de mono. El agua quería llevárselo y lo llevaba, pero se le enredó entre los palos del muelle decrépito y ahí estaba él, por irse y no, y ahí estábamos.

Ahí estábamos, por irnos y no.

Con ser tan mansa, cuidábame de la naturaleza de esta tierra, porque es infantil y capaz de arrobarme y en la lasitud semidespierta me ponía repentinos pensamientos traicioneros, de esos que no dan conformidad ni, por tiempos, sosiego. Hacía que me diese conmigo en cosas exteriores, en las que, si a ello me resignaba, podía reconocerme.

Esos temas quedaban sólo para mí, excluidos de la conversación con el gobernador y con todos, por mi escasa o nula facilidad para hacer amigos íntimos con quienes explayarme. Debía llevar la espera y el desabrimiento en soliloquio, sin comunicarlo. Como me lo decía ese a veces insolente Ventura Prieto, que se me arrimó aquella tarde, por cierto que no buscándome, sino yendo al azar. Consideraba que, en esta tierra llana, yo parecía estar en un pozo. Me lo dijo una vez, y más de una, lo dijo a otros, descuidándose de lo que todos sabían: que fui gallo de riña o al menos dueño de reñidero.

Apareció precisamente cuando me entretenía el mono y se lo enseñé, para distraerlo y atajar que me preguntara qué esperaba ahí. Y él, Ventura Prieto, que era inferior a mí, caviló un momento, como si buscara el medio de apabullarme en materia de curiosidades o descubrimientos. Luego me refirió una de esas que él llamaba investigaciones y yo ignoro si lo eran pero que, por sospechosas de insinuar comparación, me desconcertaban, dejándome repercusiones que podían superar lo sufrible.

Dijo que hay un pez, en ese mismo río, que las aguas no quieren y él, el pez, debe pasar la vida, toda la vida, como el mono, en vaivén dentro de ellas; aún de un modo más penoso, porque está vivo y tiene que luchar constantemente con el flujo líquido que quiere arrojarlo a tierra. Dijo Ventura Prieto que estos sufridos peces, tan apegados al elemento que los repele, quizás apegados a pesar de sí mismos, tienen que emplear casi íntegramente sus energías en la conquista de la permanencia y aunque siempre están en peligro de ser arrojados del seno del río, tanto que nunca se les encuentra en la parte central del cauce, sino en los bordes, alcanzan larga vida, mayor que la normal entre los otros peces. Sólo sucumben, dijo también, cuando su empeño les exige demasiado y no pueden procurarse alimento.

Yo había seguido con viciada curiosidad esta historia, que no creí. Al considerarla, recelaba de pensar en el pez y en mí a un mismo tiempo. Por eso invité a Ventura Prieto a que regresáramos y retuve mis opiniones.

Procuré ocupar la cabeza en el motivo de mi caminata, en el hecho de que yo esperaba un barco, y si un barco entraba en él podría llegar algún mensaje de Marta y de los niños, aunque ella y ellos no vinieran, ni nunca hubiesen de venir.

4.

El gobernador me entregó un incomprensible caso. Nada más me solicitaba que consulta y al pedido me atuve. No quise pensar si él, el gobernador, tenía o no autoridad para sacar de la cárcel a un reo, convicto de asesinato, y hacerlo ir a mi despacho con sólo un guardián al costado a «explicarme la situación», de modo de ver «por dónde y cómo procede la exención de cargos». Se imponía atenderlo y no darme por enterado de cómo llegó a mí ni con qué alta recomendación y designios del recomendante. Era preciso que yo cuidase mi estabilidad, mi puesto, justamente para poder desembarazarme de él, del puesto.

Era preciso que oyese al preso, lo cual en pocos momentos se me pintó imposible, por cuanto no es posible oír a quien no habla. Estaba cerrado, no con dureza, sino con ausencia, en callar sobre el meollo de la cuestión, esto es, la trama de su delito.

El guardián, con mucho comedimiento, de atrás del preso me advirtió que debíamos temer una crisis de llanto o no sé qué desgarramiento de orden sentimental.

No era, pues, un individuo temible, sino un quebrantado.

Por ahorrarme la escena que, quizás, yo mismo había provocado con la desnudez del interrogatorio y el fastidio que me sobrevino demasiado pronto, lo dejé solo, con el guardián que, más que vigilarlo, parecía hacerlo objeto de su protección.

En el intervalo, creo que por cambiar de humor, pasé al cuarto donde trabajaba Ventura Prieto. Le narré el caso de mudez que había dejado tras la puerta.

No tuve que arrepentirme, pues Ventura Prieto, con un no desdeñoso «Así no andará», me pidió autorización para tratarlo y ayudarme.

Merced a una sonrisa de amigo, que bien podía parecerlo por asemejarse escasamente a lo que se supone sea un funcionario, Ventura Prieto pudo hacer que ese espíritu clausurado se entregara brevemente.

La mirada baja, una respetable pesadumbre gravando el acento de su voz, dijo aquel mozo que fue apuesto y estaba prematuramente marchito:

Yo era un tenaz fumador. Una noche, con espanto, observé que me había nacido un águila de murciélago...

Se interrumpió.

Con la escasa declaración nos inquietó lo suficiente como para desear que no enmudeciera de nuevo. No lo hizo. Había advertido que las palabras no respondían enteramente a su pensamiento y procuraba, mediante un repaso mental, una justa coordinación. Muy luego, recomenzó y compuso su discurso.

Yo era un tenaz fumador. Una noche quedé dormido con un tabaco en la boca. Desperté con miedo de despertar. Parece que lo sabía: me había nacido un ala de murciélago. Con repugnancia, en la oscuridad busqué mi cuchillo mayor. Me la corté. Caída, a la luz del día, era una mujer morena y yo decía que la amaba. Me llevaron a prisión.

No habló más.

Compartimos su silencio.

Con los ojos indiqué al guardián que podía conducirlo de regreso.

También Ventura Prieto dijo que yo debía hallar la forma de salvarlo.

Se lamentaba de no haber visto el cuerpo acuchillado de la mujer morena. Quería saber por dónde la cortó.

De Zama (1956). © Editorial Alfaguara.

Rodolfo Walsh - CARTA ABIERTA A LA JUNTA MILITAR

2011-03-24T17:41:00.000-03:00

1. La censura de prensa, la persecución a intelectuales, el allanamiento de mi casa en el Tigre, el asesinato de amigos queridos y la pérdida de una hija que murió combatiéndolos, son algunos de los hechos que me obligan a esta forma de expresión clandestina después de haber opinado libremente como escritor y periodista durante casi treinta años.

El primer aniversario de esta Junta Militar ha motivado un balance de la acción de gobierno en documentos y discursos oficiales, donde lo que ustedes llaman aciertos son errores, los que reconocen como errores son crímenes y lo que omiten son calamidades.

El 24 de marzo de 1976 derrocaron ustedes a un gobierno del que formaban parte, a cuyo desprestigio contribuyeron como ejecutores de su política represiva, y cuyo término estaba señalado por elecciones convocadas para nueve meses más tarde. En esa perspectiva lo que ustedes liquidaron no fue el mandato transitorio de Isabel Martínez sino la posibilidad de un proceso democrático donde el pueblo remediara males que ustedes continuaron y agravaron.

Ilegítimo en su origen, el gobierno que ustedes ejercen pudo legitimarse en los hechos recuperando el programa en que coincidieron en las elecciones de 1973 el ochenta por ciento de los argentinos y que sigue en pie como expresión objetiva de la voluntad del pueblo, único significado posible de ese "ser nacional" que ustedes invocan tan a menudo.

Invirtiendo ese camino han restaurado ustedes la corriente de ideas e intereses de minorías derrotadas que traban el desarrollo de las fuerzas productivtas, explotan al pueblo y disgregan la Nación. Una política semejante sólo puede imponerse transitoriamente prohibiendo los partidos, interviniendo los sindicatos, amordazando la prensa e implantando el terror más profundo que ha conocido la sociedad argentina.

2. Quince mil desaparecidos, diez mil presos, cuatro mil muertos, decenas de miles de desterrados son la cifra desnuda de ese terror.

Colmadas las cárceles ordinarias, crearon ustedes en las principales guarniciones del país virtuales campos de concentración donde no entra ningún juez, abogado, periodista, observador internacional. El secreto militar de los procedimientos, invocado como necesidad de la investigación, convierte a la mayoría de las detenciones en secuestros que permiten la tortura sin límite y el fusilamiento sin juicio. (1)

Más de siete mil recursos de hábeas corpus han sido contestados negativamente este último año. En otros miles de casos de desaparición el recurso ni siquiera se ha presentado porque se conoce de antemano su inutilidad o porque no se encuentra abogado que ose presentarlo después que los cincuenta o sesenta que lo hacían fueron a su turno secuestrados.

De este modo han despojado ustedes a la tortura de su límite en el tiempo. Como el detenido no existe, no hay posibilidad de presentarlo al juez en diez días según manda un ley que fue respetada aún en las cumbres represivas de anteriores dictaduras.

La falta de límite en el tiempo ha sido complementada con la falta de límite en los métodos, retrocediendo a épocas en que se operó directamente sobre las articulaciones y las vísceras de las víctimas, ahora con auxiliares quirúrgicos y farmacológicos de que no dispusieron los antiguos verdugos. El potro, el torno, el despellejamiento en vida, la sierra de los inquisidores medievales reaparecen en los testimonios junto con la picana y el "submarino", el soplete de las actualizaciones contemporáneas. (2)

Mediante sucesivas concesiones al supuesto de que el fin de exterminar a la guerilla justifica todos los medios que usan, han llegado ustedes a la tortura absoluta, intemporal, metafísica en la medida que el fin original de obtener información se extravía en las mentes perturbadas que la administran para ceder al impulso de machacar la sustancia humana hasta quebrarla y hacerle perder la dignidad que perdió el verdugo, que ustedes mismos han perdido.

3. La negativa de esa Junta a publicar los nombres de los prisioneros es asimismo la cobertura de una sistemática ejecución de rehenes en lugares descampados y horas de la madrugada con el pretexto de fraguados combates e imaginarias tentativas de fuga.

Extremistas que panfletean el campo, pintan acequias o se amontonan de a diez en vehículos que se incendian son los estereotipos de un libreto que no está hecho para ser creído sino para burlar la reacción internacional ante ejecuciones en regla mientras en lo interno se subraya el carácter de represalias desatadas en los mismos lugares y en fecha inmediata a las acciones guerrilleras.

Setenta fusilados tras la bomba en Seguridad Federal, 55 en respuesta a la voladura del Departamento de Policía de La Plata, 30 por el atentado en el Ministerio de Defensa, 40 en la Masacre del Año Nuevo que siguió a la muerte del coronel Castellanos, 19 tras la explosión que destruyó la comisaría de Ciudadela forman parte de 1.200 ejecuciones en 300 supuestos combates donde el oponente no tuvo heridos y las fuerzas a su mando no tuvieron muertos.

Depositarios de una culpa colectiva abolida en las normas civilizadas de justicia,incapaces de influir en la política que dicta los hechos por los cuales son represaliados, muchos de esos rehenes son delegados sindicales, intelectuales, familiares de guerrilleros, opositores no armados, simples sospechosos a los que se mata para equilibrar la balanza de las bajas según la doctrina extranjera de "cuenta-cadáveres" que usaron los SS en los países ocupados y los invasores en Vietnam.

El remate de guerrilleros heridos o capturados en combates reales es asimismo una evidencia que surge de los comunicados militares que en un año atribuyeron a la guerrilla 600 muertos y sólo 10 ó 15 heridos, proporción desconocida en los más encarnizados conflictos. Esta impresión es confirmada por un muestreo periodístico de circulación clandestina que revela que entre el 18 de diciembre de 1976 y el 3 de febrero de 1977, en 40 acciones reales, las fuerzas legales tuvieron 23 muertos y 40 heridos, y la guerrilla 63 muertos. (3)

Más de cien procesados han sido igualmente abatidos en tentativas de fuga cuyo relato oficial tampoco está destinado a que alguien lo crea sino a prevenir a la guerrilla y Ios partidos de que aún los presos reconocidos son la reserva estratégica de las represalias de que disponen los Comandantes de Cuerpo según la marcha de los combates, la conveniencia didáctica o el humor del momento.

Así ha ganado sus laureles el general Benjamín Menéndez, jefe del Tercer Cuerpo de Ejército, antes del 24 de marzo con el asesinato de Marcos Osatinsky, detenido en Córdoba, después con la muerte de Hugo Vaca Narvaja y otros cincuenta prisioneros en variadas aplicaciones de la ley de fuga ejecutadas sin piedad y narradas sin pudor. (4)

El asesinato de Dardo Cabo, detenido en abril de 1975, fusilado el 6 de enero de 1977 con otros siete prisioneros en jurisdicción del Primer Cuerpo de Ejército que manda el general Suárez Masson, revela que estos episodios no son desbordes de algunos centuriones alucinados sino la política misma que ustedes planifican en sus estados mayores, discuten en sus reuniones de gabinete, imponen como comandantes en jefe de las 3 Armas y aprueban como miembros de la Junta de Gobierno.

4. Entre mil quinientas y tres mil personas han sido masacradas en secreto después que ustedes prohibieron informar sobre hallazgos de cadáveres que en algunos casos han trascendido, sin embargo, por afectar a otros países, por su magnitud genocida o por el espanto provocado entre sus propias fuerzas. (5)

Veinticinco cuerpos mutilados afloraron entre marzo y octubre de 1976 en las costas uruguayas, pequeña parte quizás del cargamento de torturados hasta la muerte en la Escuela de Mecánica de la Armada, fondeados en el Río de la Plata por buques de esa fuerza, incluyendo el chico de 15 años, Floreal Avellaneda, atado de pies y manos, "con lastimaduras en la región anal y fracturas visibles" según su autopsia.
Un verdadero cementerio lacustre descubrió en agosto de 1976 un vecino que buceaba en el Lago San Roque de Córdoba, acudió a la comisaría donde no le recibieron la denuncia y escribió a los diarios que no la publicaron. (6)

Treinta y cuatro cadáveres en Buenos Aires entre el 3 y el 9 de abril de 1976, ocho en San Telmo el 4 de julio, diez en el Río Luján el 9 de octubre, sirven de marco a las masacres del 20 de agosto que apilaron 30 muertos a 15 kilómetros de Campo de Mayo y 17 en Lomas de Zamora.

En esos enunciados se agota la ficción de bandas de derecha, presuntas herederas de las 3 A de López Rega, capaces dc atravesar la mayor guarnición del país en camiones militares, de alfombrar de muertos el Río de la Plata o de arrojar prisioneros al mar desde los transportes de la Primera Brigada Aérea (7) , sin que se enteren el general Videla, el almirante Massera o el brigadier Agosti. Las 3 A son hoy las 3 Armas, y la Junta que ustedes presiden no es el fiel de la balanza entre "violencias de distintos signos" ni el árbitro justo entre "dos terrorismos", sino la fuente misma del terror que ha perdido el rumbo y sólo puede balbucear el discurso de la muerte. (8)

La misma continuidad histórica liga el asesinato del general Carlos Prats, durante el anterior gobierno, con el secuestro y muerte del general Juan José Torres, Zelmar Michelini, Héctor Gutiérrez Ruíz y decenas de asilados en quienes se ha querido asesinar la posibilidad de procesos democráticos en Chile, Boliva y Uruguay. (9)

La segura participación en esos crímenes del Departamento de Asuntos Extranjeros de la Policía Federal, conducido por oficiales becados de la CIA a través de la AID, como los comisarios Juan Gattei y Antonio Gettor, sometidos ellos mismos a la autoridad de Mr. Gardener Hathaway, Station Chief de la CIA en Argentina, es semillero de futuras revelaciones como las que hoy sacuden a la comunidad internacional que no han de agotarse siquiera cuando se esclarezcan el papel de esa agencia y de altos jefes del Ejército, encabezados por el general Menéndez, en la creación de la Logia Libertadores de América, que reemplazó a las 3 A hasta que su papel global fue asumido por esa Junta en nombre de las 3 Armas.

Este cuadro de exterminio no excluye siquiera el arreglo personal de cuentas como el asesinato del capitán Horacio Gándara, quien desde hace una década investigaba los negociados de altos jefes de la Marina, o del periodista de "Prensa Libre" Horacio Novillo apuñalado y calcinado, después que ese diario denunció las conexiones del ministro Martínez de Hoz con monopolios internacionales.

A la luz de estos episodios cobra su significado final la definición de la guerra pronunciada por uno de sus jefes: "La lucha que libramos no reconoce límites morales ni naturales, se realiza más allá del bien y del mal". (10)

5. Estos hechos, que sacuden la conciencia del mundo civilizado, no son sin embargo los que mayores sufrimientos han traído al pueblo argentino ni las peores violaciones de los derechos humanos en que ustedes incurren. En la política económica de ese gobierno debe buscarse no sólo la explicación de sus crímenes sino una atrocidad mayor que castiga a millones de seres humanos con la miseria planificada.

En un año han reducido ustedes el salario real de los trabajadores al 40%, disminuido su participación en el ingreso nacional al 30%, elevado de 6 a 18 horas la jornada de labor que necesita un obrero para pagar la canasta familiar (11) , resucitando así formas de trabajo forzado que no persisten ni en los últimos reductos coloniales.

Congelando salarios a culatazos mientras los precios suben en las puntas de las bayonetas, aboliendo toda forma de reclamación colectiva, prohibiendo asambleas y comisioncs internas, alargando horarios,
elevando la desocupación al récord del 9% (12) prometiendo aumentarla con 300.000 nuevos despidos, han retrotraído las relaciones de producción a los comienzos de la era industrial, y cuando los trabajadores han querido protestar los han calificados de subversivos, secuestrando cuerpos enteros de delegados que en algunos casos aparecieron muertos, y en otros no aparecieron. (13)

Los resultados de esa política han sido fulminantes. En este primer año de gobierno el consumo de alimentos ha disminuido el 40%, el de ropa más del 50%, el de medicinas ha desaparecido prácticamente en las capas populares. Ya hay zonas del Gran Buenos Aires donde la mortalidad infantil supera el 30%, cifra que nos iguala con Rhodesia, Dahomey o las Guayanas; enfermedades como la diarrea estival, las parasitosis y hasta la rabia en que las cifras trepan hacia marcas mundiales o las superan. Como si esas fueran metas deseadas y buscadas, han reducido ustedes el presupuesto de la salud pública a menos de un tercio de los gastos militares, suprimiendo hasta los hospitales gratuitos mientras centenares de médicos, profesionales y técnicos se suman al éxodo provocado por el terror, los bajos sueldos o la "racionalización".

Basta andar unas horas por el Gran Buenos Aires para comprobar la rapidez con que semejante política la convirtió en una villa miseria de diez millones de habitantes. Ciudades a media luz, barrios enteros sin agua porque las industrias monopólicas saquean las napas subtérráneas, millares de cuadras convertidas en un solo bache porque ustedes sólo pavimentan los barrios militares y adornan la Plaza de Mayo , el río más grande del mundo contaminado en todas sus playas porque los socios del ministro Martínez de Hoz arrojan en él sus residuos industriales, y la única medida de gobierno que ustedes han tomado es prohibir a la gente que se bañe.

Tampoco en las metas abstractas de la economía, a las que suelen llamar "el país", han sido ustedes más afortutunados. Un descenso del producto bruto que orilla el 3%, una deuda exterior que alcanza a 600 dólares por habitante, una inflación anual del 400%, un aumento del circulante que en solo una semana de diciembre llegó al 9%, una baja del 13% en la inversión externa constituyen también marcas mundiales, raro fruto de la fría deliberación y la cruda inepcia.

Mientras todas las funciones creadoras y protectoras del Estado se atrofian hasta disolverse en la pura anemia, una sola crece y se vuelve autónoma. Mil ochocientos millones de dólares que equivalen a la mitad de las exportaciones argentinas presupuestados para Seguridad y Defensa en 1977, cuatro mil nuevas plazas de agentes en la Policía Federal, doce mil en la provincia de Buenos Aires con sueldos que duplican el de un obrero industrial y triplican el de un director de escuela, mientras en secreto se elevan los propios sueldos militares a partir de febrero en un 120%, prueban que no hay congelación ni desocupación en el reino de la tortura y de la muerte, único campo de la actividad argentina donde el producto crece y donde la cotización por guerrillero abatido sube más rápido que el dólar.

6. Dictada por el Fondo Monetario Internacional según una receta que se aplica indistintamente al Zaire o a Chile, a Uruguay o Indonesia, la política económica de esa Junta sólo reconoce como beneficiarios a la vieja oligarquía ganadera, la nueva oligarquía especuladora y un grupo selecto de monopolios internacionales encabezados por la ITT, la Esso, las automotrices, la U.S.Steel, la Siemens, al que están ligados personalmente el ministro Martínez de Hoz y todos los miembros de su gabinete.

Un aumento del 722% en los precios de la producción animal en 1976 define la magnitud de la restauración oligárquica emprendida por Martínez de Hoz en consonancia con el credo de la Sociedad Rural expuesto por su presidente Celedonio Pereda: "Llena de asombro que ciertos grupos pequeños pero activos sigan insistiendo en que los alimentos deben ser baratos". (14)

El espectáculo de una Bolsa de Comercio donde en una semana ha sido posible para algunos ganar sin trabajar el cien y el doscientos por ciento, donde hay empresas que de la noche a la mañana duplicaron su capital sin producir más que antes, la rueda loca de la especulación en dólares, letras, valores ajustables, la usura simple que ya calcula el interés por hora, son hechos bien curiosos bajo un gobierno que venía a acabar con el "festín de los corruptos".

Desnacionalizando bancos se ponen el ahorro y el crédito nacional en manos de la banca extranjera, indemnizando a la ITT y a la Siemens se premia a empresas que estafaron al Estado, devolviendo las
bocas de expendio se aumentan las ganancias de la Shell y la Esso, rebajando los aranceles aduaneros se crean empleos en Hong Kong o Singapur y desocupación en la Argentina. Frente al conjunto de esos hechos cabe preguntarse quiénes son los apátridas de los comunicados oficiales, dónde están los mercenarios al servicio de intereses foráneos, cuál es la ideologia que amenaza al ser nacional.

Si una propaganda abrumadora, reflejo deforme de hechos malvados no pretendiera que esa Junta procura la paz, que el general Videla defiende los derechos humanos o que el almirante Massera ama la vida, aún cabría pedir a los señores Comandantes en Jefe de las 3 Armas que meditaran sobre el abismo al que conducen al país tras la ilusión de ganar una guerra que, aún si mataran al último guerrillero, no haría más que empezar bajo nuevas formas, porque las causas que hace más de veinte años mueven la resistencia del pueblo argentino no estarán dcsaparecidas sino agravadas por el recuerdo del estrago causado y la revelación de las atrocidades cometidas.

Estas son las reflexiones que en el primer aniversario de su infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa Junta, sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asumí hace mucho tiempo de dar testimonio en momentos difíciles.

Rodolfo Walsh. - C.I. 2845022
Buenos Aires, 24 de marzo de 1977.

Notas:

(1) Desde enero de 1977 la Junta empezó a publicar nóminas incompletas de nuevos detenidos y de "liberados" que en su mayoría no son tales sino procesados que dejan de estar a su disposición pero siguen presos. Los nombres de millares de prisioneros son aún secreto militar y las condiciones para su tortura y posterior fusilamiento permanecen intactas.

(2) El dirigente peronista Jorge Lizaso fue despellejado en vida, el ex diputado radical Mario Amaya muerto a palos, el ex diputado Muñiz Barreto desnucado de un golpe. Testimonio de una sobreviviente: "Picana en Ios brazos, las manos, los muslos, cerca de Ia boca cada vez que lloraba o rezaba... Cada veinte minutos abrían la puerta y me decían que me iban hacer fiambre con la máquina de sierra que se escuchaba".

(3) "Cadena Informativa", mensaje Nro. 4, febrero de 1977.

(4) Una versión exacta aparece en esta carta de los presos en la Cárcel de Encausados al obispo de Córdoba, monseñor Primatesta: "El 17 de mayo son retirados con el engaño de ir a la enfermería seis compañeros que luego son fusilados. Se trata de Miguel Angel Mosse, José Svagusa, Diana Fidelman,
Luis Verón, Ricardo Yung y Eduardo Hernández, de cuya muerte en un intento de fuga informó el Tercer Cuerpo de Ejército. El 29 de mayo son retirados José Pucheta y Carlos Sgadurra. Este úItimo había sido castigado al punto de que no se podía mantener en pie sufriendo varias fracturas de miembros. Luego aparecen también fusilados en un intento de fuga".

(5) En los primeros 15 días de gobierno militar aparecieron 63 cadáveres, según los diarios. Una proyección anual da la cifra de 1500. La presunción de que puede ascender al doble se funda en que desde enero de 1976 la información periodística era incompleta y en el aumento global de la represión después del golpe. Una estimación global verosímil de las muertes producidas por la Junta es la siguiente. Muertos en combate: 600. Fusilados: 1.300. Ejecutados en secreto: 2.000. Varios. 100. Total: 4.000.

(6) Carta de Isaías Zanotti, difundida por ANCLA, Agencia Clandestina de Noticias.

(7) "Programa" dirigido entre julio y diciembre de 1976 por el brigadier Mariani, jefe de la Primera Brigada Aérea del Palomar. Se usaron transportes Fokker F-27.

(8) El canciller vicealmirante Guzzeti en reportaje publicado por "La Opinión" el 3-10-76 admitió que "el terrorismo de derecha no es tal" sino "un anticuerpo".

(9) El general Prats, último ministro de Ejército del presidente Allende, muerto por una bomba en setiembre de 1974. Los ex parlamentarios uruguayos Michelini y Gutiérrez Ruiz aparecieron acribillados el 2-5-76. El cadáver del general Torres, ex presidente de Bolivia, apareció el 2-6-76, después que el ministro del Interior y ex jefe de Policía de Isabel Martínez, general Harguindeguy, lo acusó de "simular" su secuestro.

(10) Teniente Coronel Hugo Ildebrando Pascarelli según "La Razón" del 12-6-76. Jefe del Grupo I de Artillería de Ciudadela. Pascarelli es el presunto responsable de 33 fusilamientos entre el 5 de enero y el 3 de febrero de 1977.

(11) Unión de Bancos Suizos, dato correspondiente a junio de 1976. Después la situación se agravó aún más.

(12) Diario "Clarín".

(13) Entre los dirigentes nacionales secuestrados se cuentan Mario Aguirre de ATE, Jorge Di Pasquale de Farmacia, Oscar Smith de Luz y Fuerza. Los secuestros y asesinatos de delegados han sido particularmente graves en metalúrgicos y navales.

(14) Prensa Libre, 16-12-76.

David Viñas - LOS DUEÑOS DE LA TIERRA (Fragmento)

2011-03-16T10:35:00.000-03:00

1892

Matar era fácil. "Pero no así, no", reflexionó Brun con impaciencia y se pegó unos fustazos en los borceguíes: a él le correspondía esperar ahí, sentado en el fondo del cañadón mientras Gorbea y sus hombres cazaban del otro lado de esa loma. Pero ya estaba harto de esperar y se había atado el cabestro de su caballo en un pie. Por lo menos, quería estar cómodo, aunque con cada disparo que se escuchaba, el animal se estremecía, sacudía la cabeza y pegaba un tirón del cabestro. Podía ser por los disparos calculó sin precisión o por algún tábano que lo estuviera mortificando. "Pero no, no", volvió a refexionar. Su irritación lo obligaba a ser preciso: no era por los tábanos que su caballo se sacudía así ni se mataba de esa manera.

Y a causa de eso había discutido con Gorbea antes de que saliera a cazar.
"No, no..." le había dicho como si lo fatigara discutir sobre la mejor manera de cazar indios. "No estoy de acuerdo con usted."
"¿No? Gorbea se había sonreído blandamente–. "¿Por qué?"
"Porque es mucho mejor hacer un rodeo."
"¿Como si fueran guanacos?"
"Como si fueran guanacos o cualquier cosa había asegurado Brun. Lo importante es amontonarlos ."
"Comprendo... comprendo..." Gorbea se sobaba los brazos, él se irritaba. "Es que usted está acostumbrado a organizar palizas con los lobos" dijo. "Por eso prefiere un rodeo..."

Pero lobos marinos o guanacos o lo que fuera, pensaba Brun con un malestar inseguro, era mucho mejor rodearlos y hacer un montón para ir arrimándolos hacia la costa.
"Y no andar cazando al ojeo, de a uno..." había dicho.
"Un tirito aquí y otro tirito allá ¿eso es lo que le molesta?"
"No, Gorbea. Entiéndame: es el tiempo que se pierde.
"No es para tanto..."
"¡Sí que es para tanto! Porque como usted quiere hacer, lleva demasido tiempo y es peligroso.
"-¿Peligroso?" Gorbea no se dejaba convencer con esas cosas, era terco con lo que alguna vez le había salido bien. "Pero si a la gente le gusta, se divierte."
"Pero ¿nosotros venimos aquí a divertirnos o a qué?" por un instante, Brun había creído que Gorbea le iba a decir que lo entendía y que no se irritara porque tenía razón, pero Gorbea apenas si le había repetido: "A la gente le gusta, Brun" después había montado en su yegua y había trotado hacia la loma cubierta por los pequeños cráteres de esos nidos. Allí lo esperaban Bianchi y el manco Bond adormilados arriba de sus caballos. Esos eran nidos de patos shacks, cientos de nidos de barro y paja que cubrían la loma amarilla, y los caballos de Bianchi y del manco Bond habían tenido que avanzar a los saltos; la yegua de Gorbea, no, porque ese animal ancho los sorteó haciendo eses.

"A la gente le gusta, Brun." Gorbea había aludido de esa manera a Bianchi y a Bond. Ésa era su gente. Y los tres habían desaparecido detrás de una loma. Y cada vez que sonaban los disparos allá al fondo, se oía un aleteo y una nube de patos shacks ascendía, temblaba un momento a unos metros del suelo y se volvía a asentar suavemente."A Ia gente le gusta, Brun", había repetido Gorbea antes de salir a cazar.

Brun estiró las piernas, bostezó y volvió a sacudirse los borceguíes con la fusta: hacía más de una hora que esperaba allí sentado, y no sólo se había sacudido los borceguíes hasta que le dolieron las pantorrillas sino que también se había arrancado las costras de barro de las suelas. Hasta había tenido tiempo para castigar reflexivamente dos toscas que había elegido: una que parecía un cigarro "Avanti", con el mismo color y la misma forma, y otra que no era nada mas que una bolita y que rodaba entre sus pies.

De vez en cuando se marcaba un largo silencio después de esos "¡crann!" que retumbaban del otro lado de la loma donde se extendían los nidales de los patos shacks. Cada silencio no era un descanso donde él se pudiera tumbar sobre la espalda dejando que el sol le calentara la ropa. Él sabía que cada silencio era una pausa. Nada más. Más largo el silencio, mejor puntería, más certero el tiro. Apretar los dientes, no respirar y que el índice de las carabinas quedara sobre algun pecho. 0, no. Mejor sobre algún vientre. Porque matar era como violar a alguien. Algo bueno. Y hasta gustaba: había que correr, se podía gritar, se sudaba y después se sentía hambre. Y esa especie de polvareda temblorosa que con cada estampido se levantaba unos metros del suelo y se volvía a achatar sobre la loma, podía ser una manga de langostas. Es decir: una nube que se estremece por dentro y se desplaza oscureciéndose por partes, como una gigantesca madrépora.

Los disparos continuaban, cada vez más espaciados, seguramente más certeros. ¡Craann! Sobre los nidos de patos shacks. ¡Craann! Brun seguía repasando su diálogo con Gorbea mientras esperaba: tenía que repetírselo mentalmente hasta que lo ganara. "¡Pero venimos a divertirnos o a qué?", había preguntado él. " A la gente le gusta" era lo último que le había respondido Gorbea. ¡Craann! Y la nube de patos, que chillaban como miles de langostas que se estuvieran devorando entre sí, se inflaba y después se sosegaba blandamente sobre el campo y sobre los diminutos cráteres de sus nidos. ¡Craann! El tiempo pasaba. Más de una hora. Casi dos y todo porque Gorbea no le había hecho caso. El viento soplaba del lado del mar pero no levantaba polvo en esa loma negra y muerta, rayada por miles de grietas. ¡Craann! Era allá, al fondo del campo donde estaban cazando. Brun no había dicho que no quería participar. Ni eso ni otra cosa. Solamente se había sentado en el suelo mientras la yegua de Gorbea trotaba en dirección a los dos hombres que lo estaban esperando. Que Gorbea hiciera lo que le pareciese mejor, al fin de cuentas era él quien se ocupaba de cazar. Brun lo había mirado alejarse calculando vagamente que el balanceo de las ancas de la yegua bien podía ser del trasero de Gorbea.

"A la gente le gusta, Brun." Y en ese momento estarían galopando por encima de esos nidos diseminados uno al lado del otro, iguales a las raíces de un monte que acabaran de talar. ¡Craann! Talar un monte a la altura de las raíces y dejar todo ese espacio despejado. ¡Craann! Lo que molestara tenía que ser eliminado. Que toda esa tierra quedara limpia, bien lisa para empezar a trabajar. De eso se trataba. Los disparos se habían espaciado. También se alejaban. Ya estarían, por Punta Loyola, pensó Brun.

Un grupo de patos se había desprendido del resto y revoloteaba por encima de su cabeza. Cuando planeaban bajo se les veía la panza violeta. Ya estarían por Punta Loyola, volvió a calcular Brun. Esta vez con mayor nitidez. Y faltaría poco. Había depositado la fusta entre las piernas y amasaba sus dos piedras, la alargada y la redonda, y fugazmente estableció que la redonda le gustaba más, hasta se la podía meter en el bolsillo y llevársela para ponerla en algún lado. Arriba de una repisa o bien para apretar papeles. Para algo serviría. ¡Craann! Seguramente Gorbea, Bianchi y el manco Bond estarían correteando por la playa de Punta Loyola. Ya ni bajarían de sus caballos para esperar, porque los disparos se escuchaban uno después del otro. Tirarían desde arriba de los caballos nomás. Una cabalgata, a todo lo que dieran, Gorbea, Bianchi y el manco Bond. ¡Craann... craann... ! Y no era el eco. Qué iba a ser.

La nube de patos daba vueltas y vueltas por encima de sus nidos. Ya no se asentaban. Parecían atolondrados y soltaban unos graznidos metálicos y seguramente presintió Brun empezarían a roerse entre ellos como insectos. Entonces sacó su Malinchester y apuntó hacia arriba. ¡Aaanc! El estampido fue al lado de su oreja y el caballo pegó un tirón del cabestro. Nada. La nube de patos seguía cerniéndose sobre su cabeza. Había errado y eso era una idiotez. Tan idiota, como que Gorbea hubiera dicho: "Un tirito aquí y otro tirito allá" se precisó Brun y volvió a disparar la Malinchester: ¡Aaanc!. Esta vez los ojos de su caballo se agrandaron como si lo hubieran injuriado. Y cuando Brun descubrió el cuerpo de ese pato que se había desplomado sobre la tierra, a unos metros de sus pies, se sintió decepcionado: su buena puntería no lo entusiasmaba y Gorbea ni ninguno de sus acompañantes le importaban un bledo. Ya terminarían ésos de cualquier manera, estarían correteando por la playa como si persiguieran a guanacos o a lobos marinos en una veloz y despiadada cacería. 0 a animales que vivían y corrían y se largaban a gemir cuando los golpeaban, y que no se escondían, sino que atropellaban con todo su terror, aullando con las bocas abiertas, húmedas. No como si tuvieran miedo a morir, sino a morir delante del manco Bond, por ejemplo. Miedo para gritar por lo que les iban a hacer después de morir. Era eso. "El manco Bond", pensó Brun. Era famoso en toda esa parte de la Patagonia. Bond. Y cuando esos animales o lo que fuera caían, él los golpeaba hasta que agachaban la cabeza, no miraban más y quedaban completamente oscurecidos como su propia piel.

Brun tenía que seguir esperando. Allí, sentado al pie de su caballo, en el fondo de ese cañadón completamente desierto y liso como el cañón empavonado de su Malinchester. Pero la pistola además estaba caliente. Claro que sí, como los cuerpos de los animales o de los indios después de una cacería: cuando estaban por morirse roncaban como si solamente les doliera alguna parte del cuerpo. Los lobos marinos tenían una piel lisa y suave, los guanacos una piel peluda y suave, y una concesión de tierra se conseguía tranquilamente con que la solicitara uno cualquiera: algún cuñado o mejor, un peón al que alguna vez se le había vendido algo. Primero había que pedirla: todo era cuestión de presentar uno de esos formularios del Gobierno. Después había que limpiarla. ¡Craann! Allá abajo seguían cazando. Ya estarían por terminar, pensó Brun sin ninguna certeza. Era un cálculo, simplemente, porque lo lógico era que tardaran mucho más. La nube de patos shacks se había desinflado sobre sus nidos como una enorme víscera. Nada. Ni un latido a lo largo de ese cañadón. Y del otro lado de la loma estaba el mar, y el viento soplaba a ras de tierra, como si se arrastrara. Las nubes permanecían inmóviles y a él le ardían los ojos. ¡Craann! Los disparos se habían ido espaciando. Seguramente habría quedado algún cuerpo enhorquetado en uno de esos nidos. Un cuerpo de indio echado hacia atrás, con una mancha negrusca entre los muslos, pensó con malestar.

Hubo un largo silencio y después no se oyeron más disparos. Entonces guardó silenciosamente su Malinchester toqueteándola varias veces para comprobar si estaba bien, Si colgaba bien. Buen cinto, buena cartuchera.

Por fin, sobre la loma de los nidos apareció Gorbea con su gente, pero al llegar al filo del cañadón, el grupo de hombres se paró. El único que siguió avanzando fue Gorbea. "Demasisdo rápido", pensó Brun. Estaba harto de esperar, pero una mayor espera lo hubiera ratificado y Gorbea traía una bolsa que se sacudía contra el flanco de su yegua. Entonces Brun se fue desatando del pie el cabestro de su caballo.
-¡Ya está! anunció Gorbea desde lejos iniciando un trote cachaciento que concluyó en seguida. ¡Ya está! repitió más fuerte y dio unas palmadas sobre su cabalgadura. Por un momento, Brun creyó que era para apurar su marcha, pero no. ¡Ya está! Gorbea señalaba la bolsa que se bamboleaba pesadamente contra su estribo.
-¡Sí!
-¿Mucho trabajo? Brun hablaba desde el suelo, con un aire de incredulidad, haciendo y deshaciendo Un nudo con la punta del cabestro.
-No -jadeó Gorbea. -Fue fácil. Muy fácil.
-¿Cazaron al ojeo?
-Y, un tirito aquí y otro tirito allá.
-Pero... por la playa corrieron ¿no?
-Un poco. Pero no perdimos nada de tiempo.
-¿Así?
-Sí -Gorbea estaba orgulloso de su éxito, pero se reía cubriéndose la boca, como si incomprensiblemente temiera que lo escucharan los que se habían quedado en la loma. Y eso que es un maturrango este Bianchi le secreteó a Brun.
-¿Qué? ¿Pegó una rodada?
-¡Y cuándo no! Siempre se cae: la vez pasada... Cuando fuimos hasta la frontera y cuando lo del río... siempre.
-¿Se hizo algo? Brun no estaba preocupado, sino que quería saber todo lo que no había visto lo que le hubiera podido resultar un contratiempo a Gorbea.
-No...¡Qué se va a hacer! -la risa de Gorbea era ahora incon, jadeaba y re reía y se secaba la frente. -¡Si se cayó de cabeza!
-Menos mal murmuró Brun sin entusiasmo.
-Sí -Gorbea todavía hablaba entre jadeos doblado sobre el borrén de su montura. -Menos mal... admitió pasandose la mano por la frente. Parecía satisfecho con su sudor, con su cara enrojecida y con el calor de su cuerpo -¿A usted no le gusta ver, eh? -preguntó bruscamente.
No vaciló Brun. -Yo prefiero... presintió que Gorbea esperaba que le dijera "Yo no sirvo para eso" o "Usted es el que hace lo más bravo del trabajo". Y que eso lo tendría que decir humildemente, sin titubear, justicieramente. También sospechó que le correspondía excusarse por haberse quedado allí, sentado en el suelo, esperando, mientras los demás faenaban. Pero, no. El viento había empezado a soplar duramente, había que entornar los párpados para hablar y él tenía el sol de frente. El viento le raspaba las mejillas y ese sol morado en los bordes lo enceguecía. Había que apurarse.

-¿Y la gente? -preguntó; allá al fondo esperaban Bianchi y el manco Bond y parecían, contener a sus caballos
-Conforme -comunicó Gorbea
-¿En serio?
-¿No le digo que sí?
-Pero... ¿Bond no protestó? Brun se había puesto pie, había recogido su fusta y se sacudía los fundillos. -Como siempre pide más.
-¿Bon? ¡Qué va a protestar!
-Y, como está acostumbrado a entregar orejas...
-Ése es un tramposo. Por eso.
-Pero sirve Brun -lo miró a Gorbea en la cara. -¿O no?
-Sí que sirve . . . ¡Vaya si sirve! Pero a mi no me arregla asi nomás -aseguró Gorbea. -A mi, Bond o la mona, me demuestran lo que han hecho, pero bien demostrado. Nada de mojigangas. Conmigo, si quieren cobrar me traen de esto... -Gorbea se había incorporado sobre su montura y se ponía la mano sobre el sexo. -¡De esto! -repitió, después, con cierta ternura tomó el borde de la bolsa que colgaba sobre el flanco de su yegua y la abrió. -¿Ve? -mostró. -¡Todos pagados! y uno por uno... Y nadie protestó. Ni Bond ni nadie.
-¿Pagó mucho? -preguntó Brun manteniéndose apartado de esa bolsa.
-¡No, qué voy a pagar! -Gorbea estaba entusiamado, ya no se secaba el sudor, pero su cara seguía igualmente enrojecida. Pagué lo que correspondía, ni medio chelín de más. .sacudió la bolsa y por la boca de la arpillera fueron rodando esos muñones sanguinolentos.

"Parecidos a cebollas", calculó Brun.

-¿Vio que no era necesario hacer un rodeo? -seguía Gorbea.
-Sí -reconoció Brun. -No era necesario.
Pero el tono triunfal de Gorbea no se aplacaba:
-Yo tenía razón, ¿eh?
-Sí...
-¿Vio? Y eso que usted nunca me lo quiere reconocer.
-Sí, sí...dijo Brun.
-Pero es que si a la gente le gusta, hay que dejarla que se dé el gusto.

Extraído de Los dueños de la tierra (1958). © Editorial Losada.

Cómo hice... MUCHACHA OJOS DE PAPEL (Canal Encuentro)

2011-03-07T22:34:00.003-03:00

Maravilloso documental, que incluye una imperdible "desmitificación" de la canción de parte del mismo Luis:

Muchacha ojos de papel
Luis Alberto Spinetta

Muchacha ojos de papel, ¿adónde vas?
Quédate hasta el alba.
Muchacha pequeños pies, no corras más.
Quédate hasta el alba.

Sueña un sueño despacito entre mis manos
hasta que por la ventana suba el sol.
Muchacha piel de rayón, no corras más.
Tu tiempo es hoy.

Y no hables más, muchacha
corazón de tiza.
Cuando todo duerma
te robare un color.

Muchacha voz de gorrión, ¿adonde vas?
Quédate hasta el día.
Muchacha pechos de miel, no corras más.
Quedate hasta el día.

Duerme un poco y yo entretanto construiré
un castillo con tu vientre hasta que el sol,
muchacha, te haga reír
hasta llorar, hasta llorar.

Y no hables más, muchacha
corazón de tiza.
Cuando todo duerma
te robare un color.

Jorge Luis Borges - POEMA CONJETURAL

2011-02-22T20:42:00.000-03:00

El doctor Francisco Laprida, asesinado el día 22 de setiembre de 1829 por los montoneros de Aldao, piensa antes de morir:

Zumban las balas en la tarde última.
Hay viento y hay cenizas en el viento,
se dispersan el día y la batalla
deforme, y la victoria es de los otros.
Vencen los bárbaros, los gauchos vencen.
Yo, que estudié las leyes y los cánones,
yo, Francisco Narciso de Laprida,
cuya voz declaró la independencia
de estas crueles provincias, derrotado,
de sangre y de sudor manchado el rostro,
sin esperanza ni temor, perdido,
huyo hacia el Sur por arrabales últimos.
Como aquel capitán del Purgatorio
que, huyendo a pie y ensangrentando el llano,
fue cegado y tumbado por la muerte
donde un oscuro río pierde el nombre,
así habré de caer. Hoy es el término.
La noche lateral de los pantanos
me acecha y me demora. Oigo los cascos
de mi caliente muerte que me busca
con jinetes, con belfos y con lanzas.
Yo que anhelé ser otro, ser un hombre
de sentencias, de libros, de dictámenes
a cielo abierto yaceré entre ciénagas;
pero me endiosa el pecho inexplicable
un júbilo secreto. Al fin me encuentro
con mi destino sudamericano.
A esta ruinosa tarde me llevaba
el laberinto múltiple de pasos
que mis días tejieron desde un día
de la niñez. Al fin he descubierto
la recóndita clave de mis años,
la suerte de Francisco de Laprida,
la letra que faltaba, la perfecta
forma que supo Dios desde el principio.
En el espejo de esta noche alcanzo
mi insospechado rostro eterno. El círculo
se va a cerrar. Yo aguardo que así sea.

Pisan mis pies la sombra de las lanzas
que me buscan. Las befas de mi muerte,
los jinetes, las crines, los caballos,
se ciernen sobre mí... Ya el primer golpe,
ya el duro hierro que me raja el pecho,
el íntimo cuchillo en la garganta.

De El otro, el mismo, 1964. © Emecé Editores.

José Pablo Feinmann - BORGES: EL "POEMA CONJETURAL"

2011-02-22T20:30:00.000-03:00

Era parte de esa oligarquía. Sostenía su visión de la historia, señalaba sus linajes en ella (Laprida, dice, es pariente suyo), prefería a Sarmiento antes que a José Hernández y creía que elegir al primero y no al segundo (como cree que se eligió) habría cambiado el destino de la patria: tanto creía en el poder de los libros, odió toda su vida al peronismo, hizo de ese odio una estética, buscó siempre el lugar en que el odio estaba y ahí se puso, escribió, con Bioy, El matadero del peronismo y lo tituló La fiesta del monstruo, dijo, por fin, que los peronistas eran incorregibles. Lo eran tanto como lo era él: su pasión antiperonista sólo podía medirse con la pasión de los peronistas por sí mismos. Los odió tanto como ellos odiaron a la clase social que lo cobijaba y a la que defendió siempre. Expresó, como pocos, la hoy todavía vigente, todavía paralizante, todavía mecanicista, maniquea, toscamente dual, binaria y simplificante contradicción peronismo-antiperonismo. Con todo, en uno de sus poemas, fue más allá de sí mismo, de su ideología, de los códigos de su clase, de su amor por la Civilización alla Sarmiento, de su odio por los gauchos. Un poeta –como todo verdadero artista– se excede a sí mismo. Supera, en su arte, sus limitaciones conceptuales, sus odios ciegos, los condicionamientos lineales de su inserción de clase, los mandatos paternos. O, en el caso que nos ocupa, maternos, porque sólo a Ella solía escuchar y hasta obedecer, a Madre, como Norman Bates. Jorge Luis Borges –de él, se habrá ya advertido, estamos hablando– escribió ese poema que lo llevó más allá de sí mismo, que lo tironeó hacia la más honda comprensión de la patria a la que un argentino haya accedido, al punto exquisito en que la totalidad se constituye, en que la comprensión se conquista, en que el todo se torna traslúcido porque todas las partes confluyen en él, explicándose, en un poema que escribió el 4 de julio de 1943, puntualmente un mes después del golpe de junio, el del GOU, el que abre la senda tumultuosa que el peronismo habrá de transitar.

Se trata del “Poema Conjetural”, que Borges publica en La Nación. Ocupaba la presidencia el general Pedro Pablo Ramírez. Una señora de la misma clase social de Georgie o a la que Georgie deseaba pertenecer aunque sólo fuera como un miembro de escaso patrimonio, con pocos campos, sin estancias ni peones pero sin duda con un deslumbrante talento, la señora María Esther Vázquez, que fue su amiga, entre tantas que tuvo este hombre que les temía a las mujeres pero no podía vivir sin ellas, escribió una especie de biografía en la modalidad entretenida, chispeante, liviana y rencorosa del chisme. En ella, del “Poema Conjetural”, escribe: “Resultó, de un modo misterioso, profético en cuanto a la conducta que asumiría el posterior régimen fascista, encarnado en la figura de Juan Domingo Perón. Perón empezaría a asolar el país meses después, cuando se hizo cargo del Departamento Nacional del Trabajo, transformado en la Secretaría de Trabajo y Previsión, desde donde empezó a desarrollar una tarea demagógica que, entre otras cosas, llevaría al país a décadas de odio. Se puede considerar al ‘Poema Conjetural’ como una pieza ‘política’ en la que se denunciaba un pasado que –Borges no podía imaginarlo– sería una forma de futuro. Tras el advenimiento del peronismo se hizo consciente esta peculiaridad del poema, cada vez más próximo a nosotros, siempre acorde con el ‘destino sudamericano’ de incultura, de barbarie, de befa y de muerte que incluye, por supuesto, a la tristemente conocida época del Proceso, entre 1976 y 1983” (María Esther Vázquez, Borges, esplendor y derrota, Tusquets, Barcelona, 1996, p. 180). Se trata de una muy pobre interpretación del “Poema Conjetural”. María Esther llama “régimen fascista” al gobierno de Perón y, al hacerlo, nos revela el sello que para las clases pudientes –por decirlo así– tenía ese gobierno. “Fascista” expresa también el esquema “aliadófilo” con que se empezó (y se siguió en la mayoría de los casos) interpretando al peronismo. La “tarea” que realiza Perón desde la Secretaría de Trabajo y Previsión es “demagógica”. Y lleva a “décadas de odio”. El problema que plantea el esquema de Vázquez radica en la pobreza de su interpretación de la “barbarie”. O de lo que Borges –y ella lo retoma– llama en su poema su “destino sudamericano”.

Para Vázquez, el “destino sudamericano” expresa la incultura, la barbarie, la befa y la muerte. Su enfoque es cerradamente sarmientino. Cerradamente Sur, la revista donde se concentraba el odio al peronismo y a la “barbarie” del siglo XIX. Es notable que María Esther –en el fondo: una buena señora– extienda “a la tristemente conocida época del Proceso” la presencia del peronismo y de la barbarie gaucha. En septiembre de 1975, en la celebración que todos los años (ignoro si esto sigue ocurriendo) hacían de la Revolución Libertadora quienes habían luchado en ella o sus familiares o sus continuadores, está presente el Almirante Rojas, el mismo que en los noventa se abrazará con el caudillo federal peronista y bárbaro Carlos Menem. En 1975 todo era distinto. Había que alimentar el clima para el golpe militar. Había que liquidar al gobierno de la heredera de Perón, hombre de dejar herencias incómodas y hasta belicosas. Se reúnen, por tanto, los entusiastas de la Libertadora y el acto se lleva a cabo. Hay –coherentemente– vivas a Rojas, a Aramburu y hay también vivas a otro personaje que, si bien no participó de la Libertadora, pareciera haber actualizado su credo en otro septiembre, no un dieciséis sino un once. Repetidamente, a toda voz se grita: “¡Viva Pinochet!” El cronista del diario La Opinión (cualquiera puede verificarlo en la edición del 17 de septiembre del ’75) escribe: “Eso revela lo que le espera al país si esta gente se adueña del poder”. Sí: esa gente se adueñó del poder. El Proceso de Reorganización Nacional se llamó de ese modo por inspirarse en la Organización Nacional que el país emprende después del triunfo de las clases ilustradas en Caseros y de la consolidación de la misma en el ochenta, con Roca conquistando el desierto, eso que, muy acertadamente, David Viñas, para marcar a fuego el genocidio indígena, llama “la segunda conquista de América”.

TIEMPOS INTERESANTES

Conducido por los misteriosos arcángeles de la poesía, Borges supera el odio de su clase, de su grupo de pertenencia, de Madre y de las señoras con que tomaba el té, y entrega la comprensión más honda (o, sin duda, una de ellas) de este indescifrable, fascinante país. (Nota: Digo “fascinante” porque ser argentino es, si no ser chino, padecer la más impecable de sus maldiciones. No hay nada peor que una “tortura china” o una “maldición china”. De las “maldiciones” arriesgo que la más elaborada, sabia, esa que expresa más que todas un añoso y hondo conocimiento de la existencia humana, es la que dice: “Te deseo que vivas tiempos interesantes”. A su autobiografía, Eric Hobsbawm la tituló: Tiempos interesantes. Son los peores. Los que no dan paz ni tregua. Los tiempos del sonido y de la furia. De la muerte. Sostengo que todos o casi todos los tiempos de este país que llamamos “nuestro” han sido interesantes. Que ninguno dio respiro. Que si de “primaveras” se habla uno recuerda dos: la de Cámpora y la de Alfonsín. Luego, el frío de las “crueles provincias”. La estética del degüello. La mazorca federal. Los unitarios de Estomba y de Rauch atando a los enemigos a los cañones y ordenando disparar. La “guerra de policía” de Mitre. La Semana Trágica. La Patagonia Trágica. La Triple A: capucha y zanja. La ESMA: la tortura en tanto “tarea de inteligencia”. Las contraofensivas montoneras que arrojaron a la muerte fácil pero infinitamente despiadada a tantos combatientes que debieron haber hecho otra cosa, ésa que decía Walsh: acompañar el reflujo de masas. Todo esto que desordenadamente digo es para decir que hemos vivido inmersos en una “maldición china”: la de los tiempos interesantes. ¿Por qué uno está escribiendo sobre la historia del peronismo, indagando su filosofía política? ¿Por qué un diario la publica? Porque la historia del peronismo es malditamente interesante. De donde podríamos extraer nuestra primera definición del peronismo: todo él es, como el país, una maldición china. Sigamos.) El poema se plantea como un monólogo interior de Francisco Laprida, “asesinado el día 22 de septiembre de 1829, por los montoneros de Aldao” (Jorge Luis Borges, Obras Completas II, Emecé, Buenos Aires, 1996, p. 245). Es curioso: pero uno no puede sino pensar que todo es todavía más complicado de lo que es. Hoy, cuando los diarios se leen por Internet, imaginemos a cualquier extranjero en cualquier lugar del mundo con un razonable interés por la historia de este país. Luego de leer el párrafo de Borges que cité (ése: que Laprida fue asesinado el 22 de septiembre de 1829 por los montoneros de Aldao) el buen hombre se pregunta: “¿Cómo, los Montoneros ya mataron a un tal Laprida en 1829?” No, a Laprida lo matan los montoneros de Fray Félix Aldao, un “bárbaro” cuya biografía escribirá el “civilizado” Sarmiento, que se desvivía por las vidas azarosas de estos hombres que odiaba. Borges elige al perfecto protagonista que necesita para su poema: Francisco Narciso de Laprida fue quien declaró la independencia de esta patria tramada por los antagonismos. Y el montonero que lo derrota (un ex fraile, a quien también matarán) le entrega, a la vez, una certeza inesperada. Sarmiento, al narrar la muerte de Aldao, dice que alguien le reprocha las desgracias que le propinó a su patria. Y que Aldao responde: “También le di días de gloria”. No podemos saber si uno de ellos fue el que culminó con la muerte de Laprida, pero es probable y hasta más que eso. “La victoria es de los otros”, verifica Laprida en tanto “se dispersan el día y la batalla”. Y añade: “Vencen los bárbaros, los gauchos vencen”. Es el triunfo de la barbarie sobre la inteligencia. El colonialismo siempre se adjudicó el valor de la Razón. En la Argentina, los grandes textos colonialistas fueron escritos por la burguesía ilustrada. El mariscal francés Bougeaud conquistó Argelia y libró batalla contra todos los insurrectos que defendieron su territorio. Su lema fue: “Combatir a la barbarie con la barbarie”. En una de sus acciones quemó vivos a quinientos argelinos. Sarmiento lo admiraba. En sus textos de viajes no dejaba de mencionar su crueldad y su decisión de batir a los bárbaros con sus propios métodos, algo que aquí, también para admiración de Sarmiento, hizo el coronel Ambrosio Sandes. No obstante, aquí no hubo algo similar al general Bougeaud. Se le hizo la guerra a la barbarie con la barbarie, pero el país había declarado su independencia. Es Narciso de Laprida, precisamente, quien lo hace. Al ser el país independiente la tarea de “conquistarlo”, de erradicar a la barbarie, de hacerle la guerra “con la barbarie” cae en los círculos ilustrados, que son los que se ligan a Europa comercial y culturalmente. Nuestro general Bougeaud es Sarmiento, es Mitre, es Roca. O lo fueron los lugartenientes de Mitre que dirigieron y protagonizaron la “guerra de policía” que se les hizo a las provincias después de Pavón: Sandes, Irrazábal, Paunero. Un Edward W. Said, en la Argentina, no tendría que rastrear los textos colonialistas en los escritores del Imperio. Ni en Dickens ni en Jane Austen ni siquiera en la Aída de Verdi. Al ser, desde 1810, un país poscolonial, la Argentina dio a luz a sus propios escritores colonialistas. Seré, por el momento, breve: todos los escritos que justifican la necesariedad de la penetración de la razón europea en el país son textos colonialistas. Esto no es “revisionismo histórico”. Me refiero a otra cosa: la racionalidad europea –la que nace con Descartes y se consolida con la razón iluminista y se fortalece en Nietzsche en tanto voluntad de poder– ha sido puesta en el banquillo de los acusados por la mayoría de las corrientes de la filosofía. O como razón instrumental que se apropia de la naturaleza y lleva ese dominio, luego, al de los hombres. O en tanto sofocamiento de los instintos para crear una cultura del malestar. O en tanto razón que instaura la injusticia de clases. O el colonialismo. O (como dice Heidegger en su célebre párrafo final de La frase de Nietzsche “Dios ha muerto”) como “la más tenaz adversaria del pensar”. O, como en Walter Benjamin, la razón que ha construido una historia de ruinas, una historia-catástrofe ante la que se horroriza el Angelus
Novus. O, como en la Escuela de Frankfurt, la razón capitalista burguesa que lleva de las certezas de la Ilustración a los campos de exterminio.

El Facundo de Sarmiento es el más grande de nuestros textos colonialistas. El más notable y hasta genial esfuerzo para demostrar que la racionalidad europea era el Progreso, la Civilización. Este esquema va a seguir y va a penetrar también a las interpretaciones del peronismo. No queríamos sino dejarlo planteado desde ahora. Desde aquí: en que tenemos a Laprida, el ilustrado, a punto de morir a manos de los bárbaros de Aldao, el montonero. “Yo –piensa Laprida–, que estudié las leyes y los cánones.” El, el hombre de razón, el que representa los intereses de la cultura, que es, desde luego, la cultura de los cánones, de las leyes, huye sin esperanzas hacia el Sur, “por arrabales últimos”. La palabra “arrabal” es anacrónica (no había “arrabales” en 1829) pero plenamente borgeana. Expresa la periferia, lo que se aparta de la civilización. En suma, el Sur. Este territorio es, en Borges, el territorio de la barbarie. Su mejor cuento (es sólo mi opinión) se llama así: “El Sur”. Y la historia es también la de un hombre de la ciudad, un hombre de libros, tal vez el mismo Borges, un hombre llamado Juan Dahlmann que sale de una clínica luego de una larga postración y se dirige hacia el Sur. Entra en un Almacén y lo provocan unos muchachones. Un viejo, que es una cifra del Sur, le hace llegar un puñal, para que pelee. Dahlmann sabe que si agarra el puñal es hombre muerto: está, todavía, débil, no podrá pelear. Vagamente piensa: en la Clínica no habrían permitido que esto me pasara. Sin embargo, agarra el cuchillo y sale a pelear. Va a morir acometiendo y a cielo abierto. Va a morir inmerso en la cultura bravía del Sur. Borges, no tan secretamente como suele suponerse, sino con claridad, con lucidez, amaba el Sur. El Sur era lo Otro. Amaba su Otro. Su Otro lo completaba. No pretendo decir nada original con esto. También podría sugerir unas disculpas por si alguien se incomoda ante la palabra “Otro” escrita así: con mayúscula. Pero necesito desarrollar estos temas. Si la filosofía política que vamos a instrumentar se basa en el antagonismo amigoenemigo acordemos que la palabra “Otro” tiene relevancia. El “amigo” es el Otro del enemigo. El “enemigo” es el Otro del amigo. Volvemos a Laprida: huye hacia el Sur, donde Dahlmann murió de cara al sol y sobre la tierra, en territorio ajeno. “Oigo los cascos/ de mi caliente muerte que me busca/ con jinetes, con belfos y con lanzas”, piensa Laprida. Y su muerte, sabe, está cerca, ya sobre él. “Yo que anhelé ser otro, ser un hombre/ de sentencias, de libros, de dictámenes/ a cielo abierto yaceré entre ciénagas.” Pero algo inesperado sucede: un hecho extraordinario. “Me endiosa –piensa Laprida– un júbilo secreto.” ¿Cuál es? ¿Cuál es el “júbilo secreto” del hombre de libros, de dictámenes? “Al fin me encuentro con mi destino sudamericano.” Como Dahlmann: pelear ahí, en la llanura, con un cuchillero que, sabe, lo matará, completa su figura, entrega densidad a su destino, dibuja su totalidad impensable sin ese duelo. “Al fin –piensa Laprida– he descubierto la recóndita clave de mis años. (...) En el espejo de esta noche alcanzo/ mi insospechado rostro eterno. El círculo/ se va a cerrar. Yo aguardo que así sea. (...) Pisan mis pies las sombras de las lanzas/ que me buscan. Las befas de mi muerte,/ los jinetes, las crines, los caballos,/ se ciernen sobre mí... Ya el primer golpe,/ ya el duro hierro que me raja el pecho,/ el íntimo cuchillo en la garganta”. El “íntimo cuchillo” cierra el círculo. ¿Por qué ese cuchillo es “íntimo”? Porque ese cuchillo es el de la barbarie. Y ese cuchillo lo completa a Laprida. Totaliza su figura de sudamericano. Morir así, a manos de la barbarie, no le hace perder su condición de ilustrado, pero le señala el territorio en que vive: es un sudamericano como los gauchos que lo ultiman. No hay Civilización y Barbarie. Hay una geografía urdida por los cánones y los jinetes, las crines, los caballos. Este hombre culto, este hombre a la europea no es un europeo. Un europeo no muere así. “En arrabales últimos.” El cuchillo es “íntimo” (gran adjetivo borgeano) porque totaliza su identidad. Como hombre de libros y sentencias Laprida era una parcialidad. El cuchillo de la montonera lo entrega a la historia áspera, bárbara del país que habita. El círculo se cierra. Ahora, él, Laprida, es una totalidad, la barbarie ha hendido, ha rasgado con su puñal el pecho del civilizado, haciéndolo suyo.

Como vemos, el Poema conjetural va más lejos del golpe del ’43 y de todas las burdas interpretaciones sobre el antiperonismo de Borges y de su profética visión de la “barbarie peronista”. Civilización y barbarie se diluyen en el poema, son categorías desleídas, moribundas o definitivamente muertas. Nadie ignora que Borges habrá de ejercer luego un apasionado antiperonismo. Aprobará los fusilamientos del ’56. Hará todos los rituales del odio de clase. Pero –aquí– en este poema luminoso, la contradicción que estructura este país se conjura en una totalidad que las contiene a ambas. El Poema conjetural es el aufhebung a la contradicción Civilización/Barbarie. Su totalización superadora. Ser argentino es ser hombre de cánones y hombre de cuchillo y de cielo abierto. Si el cuchillo del montonero le es “íntimo” a Laprida es porque completa su figura. No se es sudamericano sin incluir al otro, al bárbaro, al diferente.

Algo cuya infrecuencia será agobiante. Aún hoy la contradicción está. Cuando la candidata de la Coalición Cívica habla del voto lúcido, ilustrado de los “centros urbanos” y propone marchar al rescate de “nuestros hermanos los pobres” apresados por el clientelismo peronista retrocede a los tiempos de “El Matadero” echeverriano. Sin el talento de Echeverría. El sistema de libremercado –que sigue funcionando– crea una y otra vez, sin cesar, espacios de “barbarie”. El “bárbaro” es el que no pertenece a la centralidad, a la polis, a la civitas. El “bárbaro” es el que está afuera y su verdadera peligrosidad reside en su deseo de “entrar”. La civilización es todo aquello que la barbarie no es. La barbarie es todo aquello que no es la civilización. Si Roma sucumbe ante la barbarie es porque ésta la ha penetrado. No hay mayor amenaza para la civilización que la amenaza de la barbarie. O la civilización elimina la barbarie incluyéndola, es decir, incorporándola a la civilización. O la elimina por medio de la guerra, exterminándola. Actualmente la única medida que parece tomar el Imperio es destruir a los bárbaros, ya que no puede incorporarlos. Pero los bárbaros amenazan doblemente al Imperio: A) Quieren entrar en él. Sobrepoblarlo. Algo que el Imperio vive en el modo de la invasión. B) Los bárbaros atacan al Imperio por medio del terrorismo.

De esto estamos lejos. Volvemos a la sociedad argentina del cuarenta. Ahí, Borges escribe el Poema conjetural. No hay verdadera civilización si no se le entrega la complejidad de la barbarie. Un país como la Argentina tiene dos fuentes, dos brazos, dos rostros que deben fundirse. El rostro final de Laprida no es ni el del bárbaro ni el del civilizado. Tampoco es una suma de los dos. Es la compleja trama que origina una nueva figura: la del hombre sudamericano.

Extraído de Peronismo: Filosofía política de una obstinación argentina, publicado en Página 12.

Fito Páez - ALACRÁN (RESACA)

2011-02-04T20:24:00.002-03:00

Alacrán (resaca)
Fito Páez

Habíamos bebido
la noche sin parar
estaban casi todos
en el medio de aquel bar
no se por qué querían
seguirla en un hotel
había tres o cuatro
disfrazados de mujer
pero ahora, ahora

estábamos reunidos
en lo de un esquimal
casi todos chiflados
dos jirafas y un sultán
yo tengo una teoría
y vos un alacrán
después de tanta cosa
es mejor, mejor ni hablar
pero ahora, pero ahora
tengo resaca, resaca

un tipo me seguía
en una fiesta gay
trataban sólo un tema
como es la primera vez
no tuve más remedio
que ponerme a beber
después salí corriendo
y en un bar me emborraché
pero ahora, pero ahora
ya no estás muerta.

Habíamos vaciado
más de la mitad
yo había visto un tajo
y quería más y más
pedía que pedía
y no sabía qué
botella tras botella y ya no un tajo sino tres
pero ahora, pero ahora
sólo tengo resaca, resaca

ya no estás muerta
ya no estás muerta

Confirmado
lo hacía sin parar
Se seca la garganta
y no se puede respirar
pero un día
ya no estabas vos
y yo como un suicida
en esta mierda, el rock and roll
pero ahora, pero ahora
tengo resaca.
Tengo...

Habíamos cojido
el día sin parar
habíamos fumado
y ya no hay nada que fumar (que fumar)
en medio de aquel viento
nadie más que yo
y algunos afiebrados
que se esconden de este sol
pero ahora,
pero ahora,
ya no estás muerta.
(no... no...)
ya no estás muerta.
(arhh... arhh)

(-...¿querés?
- Es morfina, ¿no?
- Yes
...
- ... dejar, si no te patea
...
- Pará un poquito por favor
- ... truquito ...
- ... la manera de sacártela de encima, ¿no?
- ... no sé...
- ¡Tweety!)

Del álbum Ey! (1988).

Alejandro Dolina - TRATADO DE MÚSICA Y AFINES

2011-01-25T09:01:00.002-03:00

Es el título con que se conoce el método de enseñanza musical elaborado por Ives Castagnino. La obra debió tener una extensión desmesurada. Lo que hoy conocemos de ella es, seguramente, menos de la mitad.

El hallazgo del manuscrito es mérito de Manuel Mandeb, como también es suya la culpa del extravío de numerosos capítulos. Se sospecha que muchos fragmentos de importancia decisiva han sido utilizados por el polígrafo de Flores para encender la estufa, para realizar anotaciones del juego del chinchón, o para transmitir instrucciones al sifonero.

El libro comienza con una serie de amenazas destinadas a disuadir a los aspirantes, señalando las innumerables dificultades y las nulas alegrías que el estudio de la música depara. Transcribimos algunos párrafos:

• Capítulo I "Nociones Preliminares"

Es necesario evitar que el arte caiga en manos de los canallas. No hay peor desgracia para la humanidad que un artista perverso. Yo he conocido a algunos de ellos. Poseen la técnica y los secretos de la música. Son diestros, pero la maldad contamina toda su obra. Observe el alumno lo que voy a señalarle: la obra no puede ser mejor que el artista. Nuestros valsecitos se nos parecen. Una milonga tocada por un canalla es siempre canallesca, por más acordes que tuviere.

• Capítulo XV "Afinación de la Guitarra"

Tómese la guitarra y afínesela del siguiente modo: la primera cuerda será un mi, la segunda, un si y luego un sol, un re, un la y un mi.

Ahora deje la guitarra y salga a la calle. Empiece a mirar las cosas que suceden y trate de hallar un significado o una emoción en ellas. Hágase contar algunas historias del pasado. Después, enamórese. Incurra en ilusiones, padezca desengaños. Si se actúa con paciencia, no tardará en llegar la soledad y la melancolía. No se apresure. Al principio será un poco difícil, pero al cabo de un número indeterminado de años, se estará en condiciones de pasar al ejercicio siguiente.

• Capitulo XVI "Ejercicio Siguiente"

Cumplido el ejercicio anterior, vuelva donde dejó la guitarra, revise la afinación y con los dedos índice y mayor toque las cuerdas al aire hasta que se pudra.

• Capítulo V "Teoría de la Música"

a) ¿Qué es música?
Música es el arte de combinar los sonidos. Bueno, algunos sonidos. Si usted combina el ladrido de un perro con el estruendo de una apisonadora de tierra, el resultado no tendrá mucho que ver con la música.
Alguien podría interpretar la definición del comienzo según un criterio restringido y protestar que los sonidos mentados deben ser notas musicales. Música es el arte de combinar notas: veamos. Combinemos las notas do, mi, do, do, re, re, mi. Hemos quedado en las puertas mismas de "Sobre el puente de Avignon". Pues bien, eso no es música.

b) ¿Qué es ritmo?
Son sonidos que ocurren a intervalos regulares. El alumno pensará: "tocar el timbre de una casa todos los domingos es ritmo". "Quizá", es mi respuesta.
Haga el siguiente ejercicio. Tome un palo y comience a golpearlo sobre una mesa a intervalos regulares. "¿Estoy haciendo ritmo?", se pregunta el alumno mientras pega ferozmente. Quizá.

El método de Castagnino es arbitrario. Aspectos sin mayor importancia son examinados con insoportable minuciosidad. Y hay -por el contrario- puntos fundamentales que apenas se rozan. El sencillo concepto del silencio le demanda al autor noventa y dos carillas, asoladas de salvedades, arrepentimientos y contradicciones. En cambio, no es posible encontrar sobre el arte de la fuga otra cosa que una llamada en la página 15 que nos remite a la página 69. Desde allí se nos envía a la página 806, donde encontramos la indicación de regresar a la página 15.

Los estados de ánimo de Castagnino influyen poderosamente en sus explicaciones. El capítulo XXIV es repetido seis veces, por sospechar el autor que los lectores no lo han entendido. En la página 1040 hallamos una amarga queja en la que se expresa la sensación de la inutilidad de todo trabajo didáctico, para desembocar inmediatamente en el relato de un episodio sentimental con una alumna.

El tratado no sirve evidentemente para aprender música. Pero nos permite conocer los extravagantes pensamientos de Castagnino.

• Capítulo CXVI "Inexistencia del Melómano"

Casi todas las personas garantizan, al ser interrogadas, su gusto por la música. Resulta muy difícil, por no decir imposible, dar con alguien que aborrezca cualquier expresión musical. Sin embargo, me atrevo a asegurar al alumno que la humanidad miente. La música no le gusta a casi nadie. Lo que en verdad gusta es aquello de lo que suele venir acompañada, las atracciones anexas de las que se vale para cautivar a las muchedumbres.

Estamos hablando de las luces que iluminan a los cantantes, de los trajes que éstos usan, de su apariencia seductora. Estamos hablando del efecto hipnótico del baile y de cualquier repetición de movimientos. Estamos hablando de las letras de las canciones, de la doctrina que suele acompañar a los géneros, de su simbolismo político. Estamos hablando de las mujeres que es posible conocer en los conciertos, de la fama que consiguen los que cantan, de los escándalos que protagonizan, del deseo que surge en nosotros de irnos a la cama con una estrella. Pues bien, son estas cosas y no la música lo que la gente ama.

Los maestros suelen enseñarnos a disfrutar de las grandes obras explicando el significado de ciertos efectos musicales. Esas notas graves en mitad de la Polonesa son en verdad los soldados rusos. En la obertura 1812, algunos críticos ven un parte de guerra de la batalla de Borodino. El tango El amanecer está lleno de violines que imitan a los pajaritos. Tengo malas noticias, la música no consiste en relatos ruidosos. La música no alude a nada. Puede existir aun sin el Universo, no necesita nombrarlo ni dibujarlo. Puede existir sin espacio (¿quién puede señalar el costado izquierdo de un vals?). En realidad, sólo necesita tiempo.

Adivino que el alumno lector ya se habrá puesto a la defensiva y pretenderá ocupar un lugar entre los escasísimos melómanos que existen. ¡No mienta, alumno! A usted tampoco le importa la música. Me imagino que el despecho habrá de despertar en el discípulo el deseo de acusar al autor de estas líneas de pertenecer él también a la oceánica legión de indiferentes. Pues es verdad, no me importa la música.

Amo, eso sí, el dulce llanto que me provoca. Los delicados razonamientos que me inspira. Amo la forma en que rima con mi tristeza. Amo la hermandad de los acordes y el aparente litigio entre escalas simultáneas. Amo leer como cartas de amigos muertos las antiguas partituras. Estas cosas, claro, no son la música.

- Capítulo XXX "De la velocidad"

Las personas poco avisadas dan en creer que los mejores músicos son también los más veloces. Esta misma idea es mantenida por algunos músicos, quienes pasan la vida adiestrándose para tocar ligerito.

Personalmente detesto la acrobacia musical. Sin embargo, el alumno deberá someterse a los más arduos rigores durante su aprendizaje. Y así ensayará complicadísimas escalas y arpegios, que después no tocará nunca.

El Tratado de Música y Afines no se publicó nunca. Es posible que Ives Castagnino haya copiado algunos capítulos para sus alumnos. En el original que llegó hasta nosotros, el texto se interrumpe bruscamente (no se sabe si por culpa de Castagnino o de Mandeb) en la página 2.159. La última entrada es sencilla y pintoresca.

• Capítulo DXI "De los Adornos"

Los adornos son como firuletes que tiene la música.

De El libro del fantasma, © Editorial Colihue, 1999.

María Elena Walsh (1930-2011) - LAS ESTATUAS

2011-01-10T19:27:00.002-03:00

Las estatuas
María Elena Walsh

Cuando llueve me dan no sé qué
las estatuas.
Nunca pueden salir en pareja
con paraguas,
y se quedan como en penitencia,
solitarias.

Señalando la fatalidad
en las plazas,
miran serias pasar cochecitos
y mucamas.
No se ríen porque no tuvieron
nunca infancia.

Marionetas
grandes, quietas,
con ellas no juega nadie.
Pero si una sombra mala
para siempre las borrase,
qué dolor caería
sobre Buenos Aires.

Cuando llueve y me voy a dormir
las estatuas
velan pálidas hasta que llegue
la mañana,
y del sueño de los pajaritos
son guardianas.

Su memoria procuran decir
sin palabras
y nos piden la poca limosna
de mirarlas
cuando quieren contarnos un cuento
de la Patria.

La Patagonia rebelde (1974) - FILM COMPLETO

2011-01-05T07:12:00.003-03:00

Se agradece a nicolaz831 por haber subido este clásico del cine argentino.

Dirección: Héctor Olivera
Ayudante de dirección: Horacio Guisado
Producción: Fernando Ayala
Guión: Osvaldo Bayer
Música: Oscar Cardozo Ocampo
Fotografía: Víctor Hugo Caula
Escenografía: Oscar Piruzanto
Vestuario: María Julia Bertotto
Reparto: Héctor Alterio, Luis Brandoni, Federico Luppi, Pepe Soriano

Mercedes Sosa - LA PEREGRINACIÓN

2010-12-24T00:47:00.005-03:00

La Peregrinación (de la Navidad Nuestra)
Ariel Ramírez - Félix Luna

A la huella, a la huella, José y María,
por las pampas heladas, cardos y ortigas.
A la huella, a la huella, cortando campo,
no hay cobijo ni fondas, sigan andando.

Florecita del campo, clavel del aire,
si ninguno te aloja, ¿adónde naces?
¿Dónde naces, florcita que estás creciendo,
palomita asustada, grillo sin sueño?

A LA HUELLA, A LA HUELLA, JOSÉ Y MARÍA,
CON UN DIOS ESCONDIDO... ¡NADIE SABÍA!

A la huella, a la huella, los peregrinos,
préstenme una tapera para mi niño.
A la huella, a la huella, soles y lunas,
dos ojitos de almendra, piel de aceituna.

¡Ay, burrito del campo, ay, buey barcino!
Que mi niño ya viene, háganle sitio.
Un ranchito de quincha sólo me ampara,
dos alientos amigos, la luna clara.

A LA HUELLA, A LA HUELLA, JOSÉ Y MARÍA,
CON UN DIOS ESCONDIDO... ¡NADIE SABÍA!

A la huella, a la huella, huellita, José y María...

Leopoldo Marechal - DE LA SOLEDAD

2010-12-16T10:55:00.000-03:00

Desatado de guerras,
oigo cantar mi viento.
Yo recogí mi corazón perdido
sobre la muchedumbre de las aguas.
Yo soy un desertor entre las huestes
que asaltaron el día.

Bellos como las armas relucen mis amigos:
desde los pechos al talón se visten
con el metal de la violencia.
Ellos imponen su color al mundo,
le arrojan la pedrada del boyero
y atizan el ardor de sus caballos,
para que no se duerma.

Como la espada cortan mis amigos:
bajo su peso tiemblan
las rodillas del día.

Mi corazón no tiene filos de segador:
yo no encendí banderas ni encabrité mi sombra.
No sé lanzarme, recogido y fuerte,
como la piedra del boyero.
¡Ay, negrean los días,
y es tangible su miel!
Sobre su tiempo bailan mis amigos.
¡Quién supiera bailar sobre las uvas,
ágil en la dureza,
bello como las armas!

Algo hay en mí que pesa de maduro,
grita su madurez, pide su muerte:
se derrumba, total, como la sombra
que nace del verdor.
Mi viento desaté sobre mi tierra,
volvióse contra mí toda mi llama:
podado con mi hierro, nutrido de cenizas
creció mi corazón hasta su otoño.
¡Ay, grosura de otoño
quiere ser mi congoja,
y dispersión de mar enriquecido!

Si a mi madura soledad entraras,
amiga, por el puente de las voces,
y pudieras, amigo, sofrenar tu caballo
debajo de mi sombra,
tal vez el manso día no cayese
doblando la rodilla
ni el mundo reclamara la piedra del boyero.
(Desierto está el camino de las voces,
sin freno los caballos.)

Una ciudad a mi costado nace:
su infancia es paralela de la mía y retoza
más allá de mi muerte.

Herreros musicales inventan la ciudad,
afirman su riñón, calzan su pie:
¡baila desnuda al son de sus martillos
la edad de los herreros!

Y el corazón de la ciudad se forja
con el puro metal de las mujeres,
y sobre los metales castigados
es bella y sin piedad esta mañana.

Pero los niños ríen de espaldas a la tierra
o en la margen del gozo:
conspiran bajo el sol de los herreros
para que tenga un alma la ciudad.

De Odas para el hombre y la mujer, 1929.

Jorge Luis Borges - OTRO POEMA DE LOS DONES

2010-12-15T09:26:00.001-03:00

Gracias quiero dar al divino Laberinto de los efectos y de las causas
Por la diversidad de las criaturas que forman este singular universo,
Por la razón, que no cesará de soñar con un plano del laberinto,
Por el rostro de Elena y la perseverancia de Ulises,
Por el amor, que nos deja ver a los otros como los ve la divinidad,
Por el firme diamante y el agua suelta,
Por el álgebra, palacio de precisos cristales,
Por las místicas monedas de Ángel Silesio,
Por Schopenhauer, que acaso descifró el universo,
Por el fulgor del fuego,
Que ningún ser humano puede mirar sin un asombro antiguo,
Por la caoba, el cedro y el sándalo,
Por el pan y la sal,
Por el misterio de la rosa, que prodiga color y que no lo ve,
Por ciertas vísperas y días de 1955,
Por los duros troperos que en la llanura arrean los animales y el alba,
Por la mañana en Montevideo,
Por el arte de la amistad,
Por el último día de Sócrates,
Por las palabras que en un crepúsculo se dijeron de una cruz a otra cruz,
Por aquel sueño del Islam que abarcó mil noches y una noche,
Por aquel otro sueño del infierno,
De la torre del fuego que purifica
Y de las esferas gloriosas,
Por Swedenborg, que conversaba con los ángeles en las calles de Londres,
Por los ríos secretos e inmemoriales que convergen en mí,
Por el idioma que, hace siglos, hablé en Nortumbria,
Por la espada y el arpa de los sajones,
Por el mar, que es un desierto resplandeciente
Y una cifra de cosas que no sabemos
Y un epitafio de los vikings,
Por la música verbal de Inglaterra,
Por la música verbal de Alemania,
Por el oro, que relumbra en los versos,
Por el épico invierno,
Por el nombre de un libro que no he leído: Gesta Dei per Francos,
Por Verlaine, inocente como los pájaros,
Por el prisma de cristal y la pesa de bronce,
Por las rayas del tigre,
Por las altas torres de San Francisco y de la isla de Manhattan,
Por la mañana en Texas,
Por aquel sevillano que redactó la Epístola Moral
Y cuyo nombre, como él hubiera preferido, ignoramos,
Por Séneca y Lucano, de Córdoba
Que antes del español escribieron
Toda la literatura española,
Por el geométrico y bizarro ajedrez
Por la tortuga de Zenón y el mapa de Royce,
Por el olor medicinal de los eucaliptos,
Por el lenguaje, que puede simular la sabiduría,
Por el olvido, que anula o modifica el pasado,
Por la costumbre, que nos repite y nos confirma como un espejo,
Por la mañana, que nos depara la ilusión de un principio,
Por la noche, su tiniebla y su astronomía,
Por el valor y la felicidad de los otros,
Por la patria, sentida in los jazmines, o en una vieja espada,
Por Whitman y Francisco de Asís, que ya escribieron el poema,
Por el hecho de que el poema es inagotable
Y se confunde con la suma de las criaturas
Y no llegará jamás al último verso
Y varía según los hombres,
Por Frances Haslam, que pidió perdón a sus hijos por morir tan despacio,
Por los minutos que preceden al sueño,
Por el sueño y la muerte, esos dos tesoros ocultos,
Por los íntimos dones que no enumero,
Por la música, misteriosa forma del tiempo.

De El otro, el mismo, © Emecé Editores, 1964.

Troilo con Floreal Ruiz - YUYO VERDE

2010-12-14T18:23:00.003-03:00

Yuyo verde
Domingo Federico - Homero Expósito

Callejón, callejón,
Lejano, lejano.
Íbamos perdidos de la mano
bajo un cielo de verano
soñando en vano.
Un farol, un portón
-igual que en un tango-
y los dos perdidos de la mano
bajo el cielo de verano
que partió.

Déjame que llore crudamente
con el llanto viejo del adiós.
Adonde el callejón se pierde
brotó ese yuyo verde
del perdón.
Déjame que llore y te recuerde
-trenzas que me anudan al portón-
De tu país ya no se vuelve
ni con el yuyo verde
del perdón.

Un farol, un portón
-igual que en un tango-
y este llanto mío entre mis manos
y ese cielo de verano
que partió.

Jorge Luis Borges - REMORDIMIENTO POR CUALQUIER MUERTE

2010-12-13T19:21:00.003-03:00

Libre de la memoria y de la esperanza,
ilimitado, abstracto, casi futuro,
el muerto no es un muerto: es la muerte.

Como el Dios de los místicos,
de Quien deben negarse todos los predicados,
el muerto ubicuamente ajeno
no es sino la perdición y ausencia del mundo.

Todo se lo robamos,
no le dejamos ni un color ni una sílaba:
aquí está el patio que ya no comparten sus ojos,
allí la acera donde acechó la esperanza.

Hasta lo que pensamos podía estarlo pensando él también;
nos hemos repartido como ladrones
el caudal de las noches y de los días.

De Fervor de Buenos Aires, 1923. © Emecé Editores.

Jorge Luis Borges - LOS ENIGMAS

2010-12-11T17:43:00.004-03:00

Yo que soy el que ahora está cantando
seré mañana el misterioso, el muerto,
el morador de un mágico y desierto
orbe sin antes ni después ni cuándo.
Así afirma la mística. Me creo
indigno del Infierno o de la Gloria,
pero nada predigo. Nuestra historia
cambia como las formas de Proteo.
¿Qué errante laberinto, qué blancura
ciega de resplandor será mi suerte,
cuando me entregue el fin de esta aventura
la curiosa experiencia de la muerte?
Quiero beber su cristalino Olvido,
ser para siempre; pero no haber sido.

De El otro, el mismo, © Emecé Editores, 1964.

Jorge Luis Borges - EL SUICIDA

2010-12-10T10:46:00.002-03:00

No quedará en la noche una estrella.
No quedará la noche.
Moriré y conmigo la suma
del intolerable universo.
Borraré las pirámides, las medallas,
los continentes y las caras.
Borraré la acumulación del pasado.
Haré polvo la historia, polvo el polvo.
Estoy mirando el último poniente.
Oigo el último pájaro.
Lego la nada a nadie.

De La rosa profunda, © Emecé Editores, 1975.

Jorge Luis Borges - EL SUEÑO

2010-12-09T18:13:00.003-03:00

Si el sueño fuera (como dicen) una
tregua, un puro descanso de la mente,
¿por qué, si te despiertan bruscamente,
sientes que te han robado una fortuna?
¿Por qué es tan triste madrugar? La hora
nos despoja de un don inconcebible,
tan íntimo que sólo es traducible
en un sopor que la vigilia dora
de sueños, que bien pueden ser reflejos
truncos de los tesoros de la sombra,
de un orbe intemporal que no se nombra
y que el día deforma en sus espejos.
¿Quién serás esta noche en el oscuro
sueño, del otro lado de su muro?

De El otro, el mismo, © Emecé Editores, 1964.

Hasta que se ponga el sol (1973) - FILM COMPLETO

2010-12-07T17:43:00.004-03:00

Se agradece a Otreao por haber subido la que creo que es la primera peli sobre rock argentino. Corríjanme si me equivoco, porfa.

Dirección: Aníbal E. Uset
Guión: Aníbal E. Uset y Jorge Alvarez
Producción: Héctor Olivera y Fernando Ayala
Fotografía: Víctor Hugo Caula
Montaje: Oscar Montauti
Sonido: Norberto Castronuovo y Domingo Cura
Fotógrafo de filmación: Alfredo Suárez

Intérpretes:
Billy Bond, Gabriela, León Gieco, Litto Nebbia, Pappo, Los Gatos, Jorge Pinchevsky, Alfredo Suárez,
Ara Tokatlián - Arco Iris
Guillermo Bordarampé - Arco Iris
Gustavo Santaolalla - Arco Iris
Horacio Gianello - Arco Iris
Oscar Moro - Color Humano
Edelmiro Molinari - Color Humano/ Almendra
Rinaldo Raffanelli - Color Humano
Adrián Bar - Orion's Beethoven
José Luis González - Grupo "Orion's Beethoven
Román Bar - Orion's Beethoven
Luis Alberto Spinetta - Pescado Rabioso/ Almendra
Black Amaya - Pescado Rabioso
Carlos Cutaia - Pescado Rabioso
David Lebón - Pescado Rabioso
Charly García - Sui Generis
Nito Mestre - Sui Generis
Ricardo Soulé - Vox Dei
Rubén Basoalto - Grupo "Vox Dei
Willie Quiroga - Vox Dei
Alejandro Medina - Manal
Javier Martínez - Manal
Claudio Gabis - Manal
Emilio Del Guercio - Almendra
Rodolfo García - Almendra

Juan Gelman - ESTABLISHMENTS

2010-12-02T20:12:00.003-03:00

Jamás he visto a un establecido de la izquierda tener relaciones con la escoba. No digo ya para barrer. Para simplemente elevarse sobre este mundo terrenal y ver barrios, cantinas, las vacas del espanto. Las brujas montan una escoba, parten la noche en dos, y si es verdad que de una mitad caen horrores, martilleros públicos, herencias, también es cierto que de la otra mitad caen milagros. De los establecidos de la izquierda se esperan (o esperaban) entusiasmos cortitos por las revoluciones triunfantes. De los otros de la izquierda no hay nada que esperar. Cada tanto, alguno daba la vida oscuramente para que todos amen y el establishment, incluida la izquierda del establishment, o vuelve a su lugar. Es un lugar lleno de astros y pavores por el que pasa un burrito cargando eternidad.

León Ferrari - PLANTA (1980)

2010-12-01T11:06:00.006-03:00

Planta (1980), de la serie Heliografías.
Copia heliográfica a partir de dibujo hecho con figuras transferibles.

“Las heliografías tienen el aspecto de planos o urbanizaciones con cierta gracia surrealista. También pueden verse, de alguna manera, como una arquitectura de la locura. No me guía el propósito de significar algo definido; quien se enfrenta a estas obras es libre para establecer asociaciones y darles la interpretación que considere más acertada. Personalmente, cuando las veo terminadas, mi propia interpretación, que no limita ni excluye otras, es que estas obras expresan lo absurdo de la sociedad actual, esa suerte de locura cotidiana necesaria para que todo parezca normal.”

León Ferrari

Giora Feidman - KLEZMER x 5

2010-11-28T22:07:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (12-FINAL)

2010-11-27T17:38:00.004-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (11)

2010-11-27T07:03:00.002-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (10)

2010-11-27T06:00:00.002-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (9)

2010-11-26T17:13:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (8b)

2010-11-26T00:46:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (8a)

2010-11-25T07:53:00.005-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (7)

2010-11-24T09:43:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (6)

2010-11-23T16:22:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (5b)

2010-11-22T04:13:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (5a)

2010-11-21T10:19:00.006-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (4)

2010-11-20T10:40:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (3)

2010-11-19T09:21:00.002-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA (2)

2010-11-18T09:32:00.003-03:00

Alejandra Pizarnik - LA CONDESA SANGRIENTA: Prólogo (1)

2010-11-17T09:16:00.018-03:00

Dolina y Castelo - DEMASIADO TARDE PARA LÁGRIMAS - Radio (1985)

2010-11-10T17:05:00.007-03:00

En esta ocasión, con la compañía de Guillermo Stronatti Y Rina Morán, Dolina y Castelo conversan sobre ombligos, supuestos proverbios chinos, Kevin Costner, filósofos, hippies, ciencia, poesía gauchesca, gatos, secadores de pelo, pianos en lugares misteriosos y sobre la gran diferencia entre los baños turcos y los coreanos.

MAURICIO KAGEL - RAGTIME, para piano y percusión (1994)

2010-11-09T16:08:00.003-03:00

Piano: Paulo Alvares
Percusión: Christian Dierstein

Alejandra Pizarnik - LA CARENCIA

2010-11-08T01:11:00.004-03:00

Yo no sé de pájaros,
no conozco la historia del fuego.
Pero creo que mi soledad debería tener alas.

De Las aventuras perdidas, 1958

Troilo con Floreal - ROMANCE DE BARRIO

2010-11-06T11:43:00.003-03:00

Romance de barrio
Troilo - Manzi

Primero la cita lejana de abril,
tu oscuro balcón, tu antiguo jardín.
Más tarde las cartas de pulso febril
mintiendo que no, jurando que sí.

Romance de barrio tu amor y mi amor.
Primero un querer, después un dolor,
por culpas que nunca tuvimos,
por culpas que debimos sufrir los dos.

Hoy vivirás
despreciándome, tal vez sin pensar
que lamento al no poderte tener...
el dolor de no saber olvidar.
Hoy estarás
como nunca lejos mío,
lejos de tanto llorar.
Fue porque sí,
que el despecho te cegó como a mí,
sin mirar que en el rencor del adiós
castigabas con crueldad tu corazón.
Fue porque sí
que de pronto no supimos pensar
que es más fácil renegar y partir
que vivir sin olvidar.

Retornan vencidas tu voz y mi voz
trayendo al volver con tonos de horror,
las culpas que nunca tuvimos
las culpas que debimos pagar los dos.

Antonio Dal Masetto - PULPO

2010-11-05T11:51:00.003-03:00

El hombre se entera que esta noche, en el Verde, hay cazuela de pulpo, así que decide no perdérsela y ahí está acodado a la barra, esperando y dispuesto a disfrutar de una buena cena ya que se trata de uno de sus platos favoritos. Aparece Romero, un carpintero del barrio. Saluda y se le sienta al lado. El hombre contesta amablemente, aunque este encuentro no lo haga feliz. Pensaba comer en paz y sabe que Romero tiene el vicio de la comunicación, práctica que el hombre no reprueba, salvo cuando intentan experimentarla con él. Efectivamente, Romero se larga a hablar y a contarle de su vida. Está realizando un trabajo importante, en la casa de una turca, viuda, que vive con tres hijas cuyas edades oscilan entre los veinte y los treinta años.

Mientras escucha, el hombre advierte que alguien se ha sentado del otro lado, a su izquierda. Reconoce a Pierre Fontenelle, el Exorcista. Lo ha visto una sola vez, pero es inconfundible con su sobretodo negro y la polera blanca en la noche calurosa. El hombre se pregunta si volverá a repetir la ceremonia de la hostia.

Romero, mientras tanto, sigue con su historia: teniendo en cuenta que el trabajo encomendado se prolongará bastante tiempo y que él vive solo, un mediodía la turca mayor le propone que ocupe momentáneamente una piecita en la terraza de la casa. Romero acepta. Por lo tanto se muda, trabaja, almuerza y cena con las mujeres. Una noche, tarde, se abre la puerta de la pieza donde duerme y en la claridad lunar advierte que está recibiendo la visita de la turca mayor. Tienen un encuentro muy acalorado, después la turca se va y sigue la rutina de siempre.

A la noche siguiente, vuelve a abrirse la puerta. Romero piensa que se trata nuevamente de la turca mayor, pero esta vez la que acude es una de las turquitas. Posteriormente aparece la segunda turquita y luego la tercera. Durante el día nadie habla del asunto y es como si se tratara de un gran secreto. Romero trabaja duro, se alimenta bien, se acuesta y espera.

El hombre oye, a su izquierda, la voz del Exorcista que recita: "La amada se desliza a través de la noche con andar de gacela y sus labios son dulces como el néctar de las flores". Aclara: "Cantar de los Cantares."

Pide perdón por la interrupción, estira la mano por delante del hombre y se presenta a Romero: "Pierre Fontenelle." Inmediatamente pregunta si las cuatro mujeres son lindas. Romero contesta que son ardientes y que según su modesta opinión, en cuanto a mujeres fogosas, no hay nada que supere a una turca fogosa, no importa la edad que tenga. El hombre percibe que hacia la izquierda, por el lado del Exorcista, acaba de aumentar considerablemente la temperatura ambiente. Por fin llega la cazuela.

Apresado entre dos fuegos, el hombre se resigna y empieza a comer. De pronto advierte que el Exorcista extrae una hostia del bolsillo, la sostiene en la mano y la aprieta un poco con el pulgar en la parte superior, de manera que se ahueque y tome forma de cuchara. Después introduce la hostia en la cazuela, la maneja con habilidad y consigue llevarse un buen trozo de pulpo. Se chorrea salsa sobre la solapa del sobretodo y se limpia con una servilleta de papel. Al hombre esto no le gusta nada y está a punto de ponerse un poco maleducado. Pero recapacita y se dice que nada ni nadie conseguirá arruinarle la cena, así que se dirige al Exorcista y solamente pregunta: "¿Ya no las come con vinagre?" "Según la hora", contesta Pierre Fontenelle.

Mientras tanto, Romero sigue con su historia y confiesa que si bien la situación con las turcas le agrada, está comenzando a sentirse un poco raro, como si se encontrase apresado en una tela de araña y se lo estuviesen devorando lentamente. El Exorcista vuelve a interrumpirlo y, disculpándose, opina que en esa casa reina una enorme confusión, un gran extravío y que esas mujeres, sin duda, necesitan un guía espiritual. Por lo tanto se ofrece para efectuar una visita desinteresada a las turcas, esa misma noche si Romero lo desea. Ahí nomás le pide la dirección. Romero se hace el tonto y no contesta. El Exorcista declama: "Si entras en casa de mujer sola y esa mujer se enseñorea sobre tu cuerpo y espíritu, no deseches la ayuda del hombre sabio. Agustín, Confesiones." Vuelve a pedir la dirección de las turcas y Romero sigue haciéndose el distraído.

El hombre, de reojo, ve que en la mano del Exorcista acaba de aparecer una cosa blanca y redonda que pretende avanzar hacia el pulpo. Entonces toma rápidamente la cazuela y se muda a una mesa. Automáticamente, el Exorcista y Romero se sientan con él. El hombre se corre hasta quedar arrinconado contra la pared. Protege la cazuela con la mano izquierda, mientras come con la derecha.

El Exorcista insiste: "Cuando tropieces con cuatro mujeres y adviertas que sus almas están muy confundidas, acude inmediatamente a un hombre del Señor, porque él, sólo él y únicamente él podrá aportar ayuda a las extraviadas hijas del Levante. Pablo, Epístola a los Corintios."

Romero sigue sin largar prenda. El hombre, siempre en la posición de defender su pulpo, oye la última frase de Pierre Fontenelle y se dice que esa carta, seguramente, los Corintios no la recibieron nunca.

De Reventando Corbatas, © 1988 Torres Agüero Editor.

Mempo Giardinelli - EVITA EN GRINGOLANDIA

2010-11-04T18:06:00.009-03:00

En estas noches heladas de Virginia, leyendo en Internet las noticias del estreno de Evita en Buenos Aires, me entero de que en el Gran Rex se cumplieron viejos rituales argentinos: allí se convocaron los infaltables adoradores del filme de Parker y Madonna; una manifestación de 50 tipos del siempre incalificable Comando de Organización; y los también infaltables aplaudidores porteños, esta vez presuntamente argentinos que durante el rodaje consiguieron un laburo y, claro, están agradecidos y si fuera por ellos Parker podría filmar dos o tres películas por año en Buenos Aires.

Todo en su lugar, me dije, si hasta el doctor Menem zafó —como siempre hace— y mandó al frente la eterna sonrisa de su vice para hacer las religiosas condenas oficiales, por lo cual algunos amigos norteamericanos han considerado, con razón, que el doctor Ruckauf ya supera en el ranking de vices inverosímiles a los norteamericanos Spiro Agnew y Dan Quayle.

A mí me llamaron de un par de radios porteñas, y me preguntaron si había visto la película. Por supuesto que sí, fue mi respuesta, y me parece increíble que todavía haya gente capaz de apasionarse por asunto tan trivial como una película.

Cuando fui a verla, hace un mes, con el doctor Fernando Operé (un catedrático español de esta universidad, especializado en Juan Manuel de Rosas y la literatura del posrosismo), él me dijo algo muy sabio antes de entrar al cine: «Oye: no se te olvide que vienes a ver un musical de Hollywood y no una película histórica».

Con esas palabras me ayudó a distenderme y a disfrutar, dentro de lo que cabe, un filme esquemático pero bien realizado, con algunas excelentes coreografías, un par de bonitas canciones y un ritmo sensacional. Me olvidé del personaje por un rato, me entretuve dos horas y hasta me divertí mucho viendo a Madonna componer una imposible enferma de cáncer terminal cuando estaba embarazada de cuatro meses, rozagante y feliz.

No obstante, me quedó una rara sensación después, cuando escuché los comentarios de mis estudiantes, participé en un par de debates, y tuve que preparar una conferencia sobre Eva Perón, que acabo de pronunciar en la Universidad de Ohio.

Lo que más me sorprendía no era sólo que en la Argentina un estreno cinematográfico fuera capaz de tanto grotesco, sino también que en los Estados Unidos fueran capaces de discutir lo que discuten. Porque, les juro, aquí lo que se debate es si Eva Perón fue puta o fue santa. Se discute si ella era buena o mala actriz. Vamos, se discuten las máquinas de coser que regalaba la Fundación, o si Perón es comparable o no con Mussolini. Literalmente. Juro que no exagero.

Uno ya sabe que el esquematismo norteamericano necesita siempre establecer si una cosa es blanca o negra; si una situación es positiva o negativa; y si una persona es buena o es mala. Incluso los profesores, ¡ay!, de Historia o de Sociología, de Ciencias Políticas o de Filosofía, derrapan en este tema y no dejan de caer en simplificaciones. Estoy alelado, y no es una ironía.

Entonces, decidí inventar una pequeña venganza: en Ohio le propuse al auditorio que imaginara que va al cine a ver una película filmada en los estudios «Bosque Alegre», de Buenos Aires, un musical superespectacular titulado Johnny, que cuenta la historia de un joven norteamericano que llega a la cima del poder impulsado por una familia ambiciosa y una esposa bella y más ambiciosa todavía, quien llegaba a ser muy querido por su pueblo y es asesinado siendo muy joven y en el ápice de su gloria. Tampoco en este filme se establece quiénes mandaron a matar a Johnny. El musical está interpretado por Andy García, y Gloria Estefan hace de la joven y ambiciosa primera dama, de nombre Jackie. El elenco es inmejorable: Glenn Close hace de Fidel Castro durante la crisis de los misiles; Héctor Alterio está muy bien en el rol de Robert McNamara cuando quería esterilizar a todas las mujeres del Tercer Mundo; y a Lyndon Johnson lo interpreta Palito Ortega cantando La felicidad já-já, jájá; y Ari Onassis, el infeliz millonario al que la ambición ilimitada de Jackie despoja de fortuna y yates, es interpretado por Jorge Porcel.

El papel de la amante de Johnny (que muere misteriosamente en Chappaquidick siendo él Presidente) lo hace Graciela Borges; el de Marilyn Monroe está a cargo —claro— de la mismísima Madonna. Y ambas son, en el filme, dos conocidas ex prostitutas de los alrededores del Smithsonian Center, que cantan a dúo The man I love mientras destruyen una foto de Johnny y Jackie en los jardines de la Casa Blanca. Claro: el filme tiene coreografías excelentes, escenas rodadas en la mismísima Casa Blanca y otras en Roma (por aquello de la magnificencia imperial). La invasión a Cuba está filmada en la Laguna del Iberá y el asesinato de Martin Luther King en la Patagonia. El momento en que Gloria y Andy cantan a dúo la balada Don’t cry for me, George Washington, es memorable. Y el asesinato de Johnny en Dallas (filmado en Río de Janeiro, con fondo de carnaval) es una maravilla de efectos especiales y salsa de tomate. La música es de Lalo Schiffrin y la letra de Isabel Perón...

Bueno, había que verles las caras a los gringos, y las risas nerviosas primero, y el impulso escandalizado enseguida. Cuando terminé de contar esta película hice un silencio mientras pensaba cómo me gustaría que un día se filmara mi musical, y luego les dije dos cosas más: que así de esquemático es el cine y por eso no sirve para narrar ni entender la Historia; y que podía asegurarles que hoy en la Argentina realmente a muy poca gente le interesa discutir la moralidad de Eva Perón. Señal de que en algo hemos crecido, me dije después, optimista, a pesar de que casi nadie aplaudió mi conferencia. Y cuando leí lo del estreno en el Gran Rex y los 50 tipos protestando afuera y el Excelentísimo Señor Vicepresidente de la Nación aconsejando no ver una película, y tuve la certeza de que en la Argentina son por suerte muy pocos los que se alteran más por la película de Parker que por el asesinato de Cabezas, me dije que quizás no estaba demasiado errado.

Y me hundí otra vez en la gélida noche virginiana, silbando Don’t cry for me, Argentina.

Publicado en analítica.com

Luis Lima - BIZET: "La fleur que tu m´avais jetée..." de "CARMEN"

2010-11-03T12:55:00.006-03:00

ROH Covent Garden, 1991 - Director: Zubin Mehta

Jorge Cafrune canta a Miguel Hernández - VIENTOS DEL PUEBLO

2010-11-03T02:27:00.005-03:00

Vientos del pueblo
Miguel Hernández

Vientos del pueblo me llevan,
vientos del pueblo me arrastran,
me esparcen el corazón
y me aventan la garganta.

Los bueyes doblan la frente,
impotentemente mansa,
delante de los castigos:
los leones la levantan
y al mismo tiempo castigan
con su clamarosa zarpa.

No soy de un pueblo de bueyes,
que soy de un pueblo que embargan
yacimientos de leones,
desfiladeros de águilas
y cordilleras de toros
con el orgullo en el asta.

Nunca medraron los bueyes
en los páramos de España.

¿Quién habló de echar un yugo
sobre el cuello de esta raza?
¿Quién ha puesto al huracán
jamás ni yugos ni trabas,
ni quién al rayo detuvo
prisionero en una jaula?

Asturianos de braveza,
vascos de piedra blindada,
valencianos de alegría
y castellanos de alma,
labrados como la tierra
y airosos como las alas;
andaluces de relámpagos,
nacidos entre guitarras
y forjados en los yunques
torrenciales de las lágrimas;
extremeños de centeno,
gallegos de lluvia y calma,
catalanes de firmeza,
aragoneses de casta,
murcianos de dinamita
frutalmente propagada,
leoneses, navarros, dueños
del hambre, el sudor y el hacha,
reyes de la minería,
señores de la labranza,
hombres que entre las raíces,
como raíces gallardas,
vais de la vida a la muerte,
vais de la nada a la nada:
yugos os quieren poner
gentes de la hierba mala,
yugos que habeís de dejar
rotos sobre sus espaldas.

Crepúsculo de los bueyes
está despuntando el alba.

Los bueyes mueren vestidos
de humildad y olor de cuadra:
las águilas, los leones
y los toros de arrogancia,
y detrás de ellos, el cielo
ni se enturbia ni se acaba.
La agonía de los bueyes
tiene pequeña la cara,
la del animal varón
toda la creación agranda.

Si me muero, que me muera
con la cabeza muy alta.
Muerto y veinte veces muerto,
la boca contra la grama,
tendré apretado los dientes
y decidida la barba.

Cantando espero a la muerte
que hay ruiseñores que cantan
encima de los fusiles
y en medio de las batallas.

Nueve Reinas (2000) - FILM COMPLETO

2010-11-02T10:51:00.004-03:00

Se agradece a SupErCalamaro, de La Covacha del Gato por haber subido esta película sobre descuidistas, culateros, abanicadores, gallos ciegos, biromistas, mecheros, garfios, pungas, boqueteros, escruchantes, arrebatadores, mostaceros, lanceros, pequeros y filos, entre otros:

Dirección: Fabián Bielinsky
Ayudante de dirección: Martín Hodara
Producción: Pablo Bossi, Cecilia Bossi
Guión: Fabián Bielinsky
Música: César Lerner
Sonido: Osvaldo Vacca
Editor: Sergio Zottola
Fotografía: Marcelo Camorino
Montaje: Sergio Zottola
Vestuario: Monica Torschi

Reparto:
Gastón Pauls - Juan
Ricardo Darín - Marcos
Leticia Brédice - Valeria
Tomás Fonzi - Federico
Graciela Tenenbaum - empleada de la tienda
María Mercedes Villagra - Empleada de la tienda 2
Gabriel Correa - Encargado de la tienda
Pochi Ducasse - Tía
Luis Armesto - Mozo del bar
Ernesto Arias - Encargado del bar
Amancay Espíndola - Señora del ascensor
Isaac Fajm - Kiosquero
Jorge Noya - Anibal
Oscar Nuñez - Sandler
Ignasi Abadal - Vidal Gandolfo
Carlos Lanari - Hombre del celular
Alejandro Awada - Washington
Elsa Berenguer - Berta
Roly Serrano - Castrito
Celia Juárez - Sra. Sandler
Antonio Ugo - D'Agostino
Roberto Rey - Texano
Leo Dyzen - Experto filatelista
Carlos Falcone - Amante de Berta
Ricardo Díaz Mourelle - Ramiro
Ulises Celestino - Botones
Norberto Arcusin - Funcionario
Gabriel Molinelli - Cárdenas
Emanuel Mercado - Niño del subte
Claudio Rissi - Voz de Vidal Gandolfo

Camila (1984) - FILM COMPLETO

2010-11-01T09:39:00.003-03:00

Se agradece a PAOLA1710 por haber subido este clásico del cine argentino:

Dirección: María Luisa Bemberg
Producción: Lita Stantic
Guión: María Luisa Bemberg, Beda Docampo Feijóo y Juan Bautista Stagnaro, basado en la historia del romance entre Camila O'Gorman y el sacerdote Ladislao Gutiérrez.
Música: Luis María Serra
Fotografía: Fernando Arribas
Montaje: Luis César D'Angiolillo

Reparto:
Susú Pecoraro (Camila Alcen)
Imanol Arias (el sacerdote Ladislao Gutiérrez)
Héctor Alterio (Adolfo Alcen)
Boris Rubaja (Ignacio)
Mona Maris
Elena Tasisto (Joaquina Alcen)
Carlos Muñoz (Monseñor Elortondo)
Héctor Pellegrini (Comandante Soto)
Claudio Gallardou (Eduardo Alcen)
Jorge Hacker
Zelmar Gueñol
Cecilio Madanes
Juan Manuel Tenuta
Lidia Catalano
Fernando Iglesias
Jean Pierre Reguerraz
Lelio Incrocci
Armando Capó
Martín Coria
Olga Vera

Quino - MAFALDA 11

2010-10-31T05:04:00.004-03:00

HAGA CLIC EN LA IMAGEN PARA PODER AMPLIARLA

Extraído de Mafalda 8, Ediciones de la Flor.

Aníbal Troilo - RESPONSO

2010-10-29T10:36:00.004-03:00

QUE HABLEN LOS ARTISTAS

2010-10-28T09:28:00.008-03:00

Juan Gelman (poeta): “Le estaré eternamente agradecido a Néstor Kirchner por sus aportes al esclarecimiento de las desapariciones en mi familia. Fue un político de garra, creador de un proyecto de país nuevo que siguió impulsando a pesar de todos los obstáculos que los intereses de siempre, más atentos al bolsillo que al pueblo argentino, levantaron y levantan ahora ante la Presidenta. Kirchner estableció que el respeto de los derechos humanos es una política de Estado y terminó con el muro de plomo de la impunidad que gobiernos civiles anteriores no supieron o no quisieron tocar”.

Joan Manuel Serrat (músico): “He conocido tanto a él como a la Presidenta y he estado con ellos en diferentes circunstancias y situaciones. La noticia ha sido una sorpresa muy desagradable. Trabajó cerca de los derechos humanos y peleó para que se devolviera la dignidad arrebatada a mucha gente. Hay que estar muy atentos frente a lo que pueda pasar en la Argentina”.

Gustavo Santaolalla (músico): Así es, amigos.
Apoyar y ayudar más que siempre.
Muchos han sido los logros.
Mucho queda por hacer, combatir y ganar.
Salimos del corralito;
no nos endeudamos por primera vez en la historia ni un centavo más;
se pagó al FMI;
se eligió una mujer como Presidenta de la Nación;
se implementó la asignatura universal por hijo;
se aumentó el nivel de escolaridad;
se creó una ley de medios para controlar a los que nos quieren decir lo que tenemos que creer (porque pensar, nunca quisieron que pensáramos por nuestra cuenta);
se procesó y encarceló a los asesinos y criminales que casi terminan con nuestra generación;
se aumentó el sueldo a los jubilados varias veces,
se luchó contra los arrogantes terratenientes rurales de toda la vida,
se implementó el casamiento de gente del mismo sexo,
se recibió a un país con una reserva de 8000 millones de dólares y se batió el record con 54.000 de reserva después de haber pagado los 6000 que no dejaban usar,
se “desprivatizó” el Banco Central;
se encontraron a más nietos de desaparecidos;
se desenmascaró al negocio grande de algunos, para convertirlo en asunto de interés nacional, no de un partido, sino nacional;
se le sacó tarjeta a gente que tiene hijos de desaparecidos y no lo quiere admitir;
se siguió luchando por todo esto aun con tanta gente y tanta energía en contra;
se festejó el Bicentenario de nuestra independencia en paz y armonía.
Todo esto y mucho más se hizo para nuestro país.
Para los que apoyan y para los que están en contra. Se hizo para todos.
Más allá de futuras elecciones, lo que se hizo está y, una vez más, está para todos.
En todo esto, con sus aciertos, errores, limitaciones, ambiciones (seguramente buenas y malas como las de casi todos nosotros), acciones y gestos acertados e inacertados, NESTOR tuvo mucho, pero mucho que ver.
Al que le guste bien, y al que no también.
Todavía nos queda mucho por hacer.
Solucionar problemas de vivienda, desempleo, salud, energía, transporte.
Erradicar la inseguridad, la pobreza, el analfabetismo. Que Internet sea accesible para todo el mundo, que cada chico tenga una computadora,
que los trabajadores puedan recibir un porcentaje de las ganancias de las empresas, saldar la deuda. Pucha si nos quedan cosas por arreglar y mejorar.
Pero no dejemos de ver todo lo que se hizo y lo importante que fue NESTOR para que eso ocurriera.
Más que siempre, ayudar y apoyar.
Es un gran momento en la historia del mundo, del país y de Latinoamérica.
La Unasur se quedó sin presidente.
Cristina se quedó sin su par creativo, sin su compañero de vida.
Tenemos que estar. Estar para apoyar y ayudar a seguir adelante con nuestro hermoso país.
Como a NESTOR, y a cualquier hombre de buena voluntad le gustaría y como Cristina necesita más que nunca.
El corazón nos protege.
Nuestras ideas nos guían.
Acá estamos.

Aída Bortnik (guionista): “Esta enorme y abismal pérdida significa mucho dolor para todos los argentinos, significa también que no somos un país con muy buena suerte. Como en el dicho campero, las malas yerbas no mueren y un hombre como Kirchner sí. Recibió un país en estado catastrófico y lo recuperó desde el punto de vista moral, económico y de los derechos humanos. Recuperó el liderazgo para la Argentina. Fue un ejemplo de cómo debe comportarse un presidente. Durante su presidencia y la de Cristina los jubilados recibieron dieciocho aumentos: durante los diez años de presidencia del nefasto Menem los jubilados recibieron descuentos. Hay momentos inolvidables, como cuando le ordenó al jefe del Ejército descolgar el retrato de Videla. Su presidencia está llena de momentos clave para nuestra historia. Prometió que no se iba a pagar deuda con hambre de los argentinos, y cumplió. El país cambió gracias a él y a Cristina, que siguió su línea política y profundizó los cambios. Cristina dijo que hay que redistribuir la riqueza. Y el día que la oí, sentí un miedo verdadero, profundo, como un pinchazo en el corazón. Pensé que esas cosas se hacen pero, ¿decirlas? ¿Y en esta Argentina? ¿Y una mujer? No se lo perdonaron nunca. Imagino que para ella es una pérdida de la que es imposible recuperarse plenamente porque, además, se querían. Era evidente que se querían. Yo estoy de duelo, lloré mucho al enterarme, me enojé mucho con nuestra suerte. No tengo consuelo. Lo necesitábamos. Yo quiero que Cristina sea presidenta, pero lo necesitábamos y ella también”.

Litto Nebbia (músico): “Siento mucha pena y tristeza, no puedo creer que se haya ido. Cuando alguien que uno quiere se marcha, se lleva consigo un secreto. Uno de los misterios de la vida. Sus seres queridos quedan muy apesadumbrados, casi sin entender nada. Es uno de los momentos donde el que se fue sabe mucho más que uno. Pienso en la fuerza espiritual que tiene que tener su familia. Especialmente Cristina, compañera de vida en todo el proyecto político. En este momento, todo mi cariño y mi oración es para ella, para sus hijos y allegados más queridos. Ojalá la gran mayoría del pueblo argentino sepa acompañar este momento, para darle fuerza y dinámica a la cantidad de innovaciones que han gestado para nuestro país. Un periodista me preguntó si sentía un poco de desesperanza por este suceso. No se me cruza ningún pensamiento de desesperanza, si bien me apena la pérdida. Mi deseo es que Cristina pueda continuar con mucha más fuerza el camino iniciado, porque ése será el deseo de Néstor”.

Felipe Pigna (historiador): “Se va una persona de mucho peso político y una gran capacidad de lucha y confrontación con sectores con los que muy poca gente se metió en la historia. Murió un personaje político muy importante, un hombre que instaló en la agenda cosas que estaban por fuera de lo que fueron los ’90, como los DD.HH., el posicionamiento de la Argentina en el exterior y un modelo económico con prioridad en la producción, el consumo y las políticas sociales. A diferencia de otros momentos históricos dramáticos que vivió la Argentina, hay una herencia, una persona en condiciones de continuar la tarea. Hay que acompañar a la Presidenta y fortalecer el modelo”.

Adrián Caetano (cineasta): “Es un garrón, porque era un tipo clave en el panorama de la política argentina. Lo que quiero pensar y creer también es que se ha gestado un gobierno en base a ideas. Y más allá de la pérdida, quiero pensar que hay bases sólidas como para que esto no dependa sólo de una persona. Espero que se haya construido algo como para que la pérdida de Kirchner no sea la de un espacio de debate inteligente que se estaba gestando. Algunos amigos tienen una postura derrotista de que ahora se viene la derecha. Yo no quiero pensar eso”.

Eduardo Sacheri (escritor): “Es prematuro abrir cualquier juicio sobre el sentido de lo que ha ocurrido. Lo único que puedo afirmar es que esta muerte es una pérdida, porque la persona que se fue siempre mereció mi respeto. Y me inquieta pensar que puede haber sectores que reciban este hecho con beneplácito”.

Luis Felipe Noé (artista plástico): “No me cabe la menor duda de que es una noticia impactante políticamente, porque no se trata sólo de un ex presidente sino casi del actor número uno de la política argentina. No creo que cambie el juego político porque él no era presidente en este momento y está la Presidenta, continuadora de una misma línea. Creo que va a conmover más a los opositores que a los partidarios, porque les cambia el juego. Era una persona muy respetable por todos los cambios que hizo, especialmente en el dominio de los derechos humanos. Creo que va a pasar realmente a la historia, pero confieso que su estilo político a mí no me gustaba, ese permanente atropello a los que no piensan lo mismo. Pero creo que incluso en la historia va a quedar como un actor número uno, más que como un presidente. Como sucedió con Alfonsín, que muchos empezaron a revalorizar su figura a partir de su muerte, creo que va a pasar algo parecido. En esa misma medida, va a cambiar el juego de la oposición”.

Graciela Borges (actriz): “Me dio una profunda pena. Pienso mucho en la Presidenta. Espero que Dios la ilumine. Me avergüenza sentir que hay gente que se puso alegre, que tocaba bocina. No puedo creer que un ser humano que quiera bien su país y su vida (porque la política está impresa en cada acto de nuestra vida) tenga una acción así, esté o no a favor de Kirchner. Me puso muy triste. Yo sé poco de política, pero esperamos que todos los políticos que tanto hablan estén a favor de la Presidenta en este momento y la ayuden. Hay gente que es muy valiosa y sería bueno que esté al lado de ella”.

Víctor Laplace (actor): “Es una de esas pérdidas demasiado importantes como para hacer un balance inmediato. Lo único que puede hacer uno es hablar de las acciones políticas que han constituido Néstor y este modelo también: los logros, las medidas que tienen que ver con tantas cosas de la Justicia, la fraternidad latinoamericana. Toda esta cosa que pasó con Latinoamérica es algo muy fuerte y él tuvo mucho que ver. Es difícil hablar con este dolor, pero hay que tener presente el futuro. Cristina ha demostrado en múltiples ocasiones su entidad de cuadro político, de estadista del proyecto nacional. Y tanto ella como Néstor se han sobrepuesto a las derrotas: a la 125, a la derrota electoral de 2009, a un vicepresidente no positivo. Y se sobreponen aumentando la apuesta, poniendo el cuerpo. Cuando llegan estos momentos, uno se pone a revisar las pérdidas, las viudeces del peronismo, y está de duelo pero también orgulloso con todo lo que se hizo y lo que queda por hacer. Siempre lo vi todo el tiempo escapándose de la custodia para ir a tocar a la gente. Fue un tipo que sacó de nuevo a la luz los gestos de la Juventud Peronista”.

Rodolfo García (músico): “No tengo dudas de que el período de gobierno iniciado por Néstor Kirchner y que continúa hasta nuestros días fue el mejor de todos los que me tocaron vivir. Y lo digo desde mi apartidismo. Modificó nuestra tradicional postura genuflexa de país inclinado ante los poderosos de la tierra. Puso al Estado en su verdadera función luego de aquel remanido y machacante verso noventista de que ‘achicar el Estado es agrandar la Nación’. Se plantó ante las corporaciones empresarias, eclesiásticas, mediáticas y demás sin titubear, y siempre en defensa de los que menos tienen. Honró el compromiso asumido en su campaña electoral respecto de la defensa de los DD.HH. y de que tengamos una Corte Suprema de Justicia independiente. Recuperó el dinero de los jubilados que estaba en manos de timberos de las finanzas, y muchas cosas más. Cuando los músicos tuvimos un conflicto por la reglamentación de una antigua ley que nos perjudicaba, le pedimos una audiencia. Nos recibió dos veces en un mes. En la primera nos dijo: ‘Cuando uno se equivoca, lo primero que tiene que hacer es dar la cara’. En la segunda nos anunció la derogación de la reglamentación. Una actitud opuesta a la imagen autoritaria que cierta oposición construye maliciosamente. Quedan aún muchas cosas por hacer y tengo fe en que la marcha no se detendrá. Pero lo extrañaremos”.

Adolfo Aristarain (cineasta): “Es un golpe muy duro, por lo inesperado: una pérdida irreparable. Ojalá haya cuadros que puedan abroquelarse alrededor de la Presidenta para poder sostener el camino trazado”.

León Ferrari (artista plástico): “Es de los mejores gobiernos que hemos tenido desde la apertura democrática. Una de las cosas que más señalo del gobierno de Néstor, así como también del de Cristina, es el hecho de la separación, por fin, de la Iglesia y el Estado. Tanto la dictadura como Menem y De la Rúa siempre estuvieron pendientes de la Iglesia, sin pensar en que buena parte del país no es católica. También destaco la asignación por hijo, el casamiento para los gays, cosas que nuestro país nunca ha tenido y que finalmente ellos consiguieron”.

Elsa de Oesterheld: “Estoy desesperada de angustia, de pena. Si pudiera hacer algo por Cristina, no sé qué, lo haría. No puedo apartar a Néstor de todo lo que vivimos. Todo cambió desde que ellos asumieron la presidencia, un cambio excepcional. Vemos al país de manera diferente. El cambio se produce día a día desde que Cristina y Néstor asumieron la conducción de la Argentina”.

Mauricio Kartun (dramaturgo): “Tras más de veinte años de militancia en el peronismo, tiré la toalla finalmente en los ‘90 menemistas. Tanto dolor, tanta sangre, pensaba algo avergonzado, para terminar en esto. Y me fui con otros intentando dar un portazo que entre la bulla de odaliscas y los escapes de Ferrari nadie escuchó, ni le dio demasiada bola. Me consolaba la angustia imaginando esas dos décadas como tránsito hacia otra cosa. Y a ese pensamiento que me había apasionado –a sus ideólogos, a sus intelectuales– como pasillo, como fracaso que abriría otro sueño alguna vez. Me enfrié. Y un día que la biblioteca por causas naturales colapsó, ciertos estantes cada vez más polvorientos –de Hernández Arregui a Cooke– bajaron al estante del piso, ése al que los años y su cintura te hacen visitar sólo cuando es necesario. Hago acá el mea culpa. Pasaron pocos años. Un día, cuando todo parecía haber quedado así, desde el Sur apareció este tipo. ‘Somos hijos de las Madres de la Plaza’, dijo. Después hizo descolgar el cuadro del dictador. Y se paró firme frente a aquellos antes quienes todos se agachaban. Entre tanto político domesticado, entre tanta despreciable mascotita del poder económico, apareció de la nada el chúcaro que aquel sueño necesitaba. Una mañana, gracias al tipo, me encontré hojeando de nuevo la geocultura de Kusch. Al día siguiente subí de nuevo todos sus libros a la altura de la cabeza, que es donde están los que te importan. Un agradecimiento tardío a Néstor Kirchner, el que le devolvió a mis libros su dignidad. Y a mí, esta fe por el presente y esta pasión por su futuro”.

Federico Luppi (actor): Obviamente, esto no me genera nada dulce ni agradable. Es un golpazo porque era un referente político importante. En lo que a mí respecta, y por lo que he vivido, fue uno de los políticos más importantes de las últimas décadas. Cívicamente corajudo y con vergüenza política, capaz de enfrentar ciertas cosas con lenguaje directo, un poco a cara de perro, campechano, y a veces remando en situaciones muy complicadas, muy duras. Me impresionó mucho cuando hizo bajar los retratos. Me pareció una forma de simbolizar el inconsciente de un país de manera viril y frontal. Y eso me dio la pauta de que había algo ahí que tenía que ver con la decisión, con la ejecutividad, con ver las cosas con perspectiva. Cuando pidió que descolgaran el cuadro de Videla fue la primera vez que como habitante de esta Argentina en la que envejecí viendo presidentes cagones, cobardes, mentirosos y truchos, vi a un tipo que se puso los pantalones y dijo lo que tenía que decir. ¿Por qué? Porque él era el comandante en jefe de las Fuerzas Armadas. Vi en situaciones similares a presidentes como Alfonsín o De la Rúa arrugar hasta la médula. Kirchner era un animal político de verdad: tenía el instinto y la capacidad de piloto automático de navegar en medio de tormentas. No exagero nada, no soy nada afecto a las pleitesías políticas, pero de verdad desaparece un referente importantísimo de la Argentina, no solamente por el gobierno que hizo sino porque además en ningún momento dejó de plantear las cosas con la frontalidad con que podía hacerlo. Era capaz de conversar mano a mano, campechanamente, sin ningún tipo de solemnidad. No era un rasgo populista sino de llaneza intelectual y capacidad afectiva. Como hombre político, arrancó la primera magistratura con un delgadísimo porcentaje de votos, con aquella interferencia estúpida y canalla de Menem. Y con ese caudal de votos mínimo, sin embargo, muñequeó, manejó la cosa, se enfrentó al FMI, creó instancias de negociación realmente importantes. Supo plantear políticamente la no dependencia del Fondo, el quite de la deuda. Me da la impresión de que sabía qué quería y se basaba únicamente en el aprecio y en la confianza en la masa, en el público, a la manera griega. Es un momento en el que hay que estar muy atento, muy alerta y muy lúcido porque va a haber una avalancha catártica de canallaje político que va a decir de todo y utilizar esto como una manera de retrasar y negativizar el proceso. Es un momento duro y espero que su mujer tenga el ánimo, el coraje, la fuerza y hasta la capacidad de llanto para poder superarlo.

Roberto “Tito” Cossa (dramaturgo): Sin haber sido kirchnerista, uno siente que fue el mejor gobierno de la etapa democrática, el que más avanzó sobre las cosas más importantes, el que reivindicó el rol del Estado en el control y el ordenamiento de la economía. Dio reivindicaciones todavía incompletas pero importantes a trabajadores, jubilados, a los más postergados. Su política exterior fue muy buena y la de derechos humanos, impecable. Son muchas cosas como para no sentir que se nos haya ido. No fue el único en este proceso, pero sí fue quien lo puso en marcha. El tema es cómo continúa: no queda Isabelita sino Cristina, que demostró capacidad para seguir el proyecto y profundizarlo. Aun así, uno siente que Néstor era el armador de todo ese enjuague político. Alguien dijo por radio que se metió en el barro, en este año de elecciones. Ella perdió un copiloto imprescindible. Esa es la incertidumbre que se abre. Deja sus hechos: es un hombre que puso a la política de vuelta en el escenario. Y pudo sobreponerse a las presiones de las corporaciones, al poder mediático que se quería imponer, es decir, que no quería que hubiera política.

Andrés Calamaro (músico): Los enemigos de Kirchner fueron nuestros peores enemigos: los imperios, los que silenciaron nuestros horrores, los que nos endeudaron, los que reventaron la industria que da trabajo al pueblo que sin trabajo pierde sus valores y su esperanza. Hoy es un día de profunda tristeza para toda América, y “pena sobre pena y pena” para los argentinos... Habrá que ser paciente y templado porque la inquisición fue muy fuerte y sus lobotomías desenmascararon nuevos tentáculos de la patria reaccionaria, antes socia de la oligarquía militarista o de las fórmulas liberales que revientan países. Ahora, la radiación de la propiedad de la ignorancia va a pronunciarse y vamos a sentir asco. Pero sabemos que Néstor Kirchner será pronunciado por la historia como un presidente positivo. Como una persona sencilla, un animal político dentro y fuera del sillón que Rivadavia se robó (el que hay es una réplica).
Néstor se partió el corazón por nosotros y por un proyecto político que promedia. Espero que tengamos la dignidad de no decir estupideces y de apoyar con el corazón a nuestra demokracia y con orgullo a nuestros líderes, a la Presidenta que el pueblo eligió en libertad...
Como personas humanas, lloremos la muerte temprana de Néstor Kirchner y ayudemos a Cristina a gobernarnos con su capacidad e inteligencia.

Víctor Heredia (músico): Hay algo que ahora nos queda claro a todos: Néstor Kirchner se expuso todo este tiempo con gran hidalguía, cuando ya sabía que su estado de salud era delicado. Sabía que estaba corriendo un riesgo, y lo asumió. Privilegió a la Argentina y a los argentinos, antes que su propia vida. Sin ánimo de hacer comparaciones fuera de lugar, diría que en este continente hemos visto a muchos líderes exponer su vida por lo que consideraron justo: San Martín lo hizo sable en mano, el Che fusil en mano, y tantos otros llevaron su vida y sus ideales hasta las últimas consecuencias. Néstor acaba de responder con su vida por la propuesta nacional y popular que defendió. En el último tiempo le criticaron que faltara a veces al Congreso, y ahora es evidente la razón por la cual no asistía a tantas sesiones. Sin embargo, tuvo fuerzas para defender la Unasur, para impulsar el mercado latinoamericano, para fortalecer la democracia continental y a la Argentina desde lo económico y social, pero sobre todo desde lo institucional.
No puedo decir que fui su amigo, pero teníamos una muy buena relación. Me convocó cuando recién asumió, en 2003, para contarme su proyecto, nacido de la humildad de aquel 22 por ciento de votos. Sin embargo, con ese 22 por ciento logró cambiar una Corte Suprema adicta, se jugó por una política de derechos humanos, colocó en su lugar a cada uno de los estamentos políticos y sociales de la Argentina. Los agoreros de siempre ya hablan de incertidumbre política. Es al revés, mal que les pese. Este camino popular no tiene marcha atrás, somos muchos los que lo vamos a defender, y las nuevas generaciones lo tomarán a su cargo. Estoy en México, sin posibilidad de volver hasta el 3 de noviembre. Quisiera estar tomándome un avión ahora. Va mi abrazo emocionado para todos mis compatriotas, hoy somos uno en el dolor.

Extraído de Página 12, 28 de octubre de 2010.

Horacio Lavandera - GERSHWIN: Preludio No. 2

2010-10-25T06:42:00.001-03:00

Horacio Lavandera - ESTEBAN BENZECRY: Tocatta Newen

2010-10-25T06:30:00.003-03:00

Lo pasado, pensado - HOMENAJE A LA REVISTA "HUMOR"

2010-10-22T13:18:00.007-03:00

Se agradece por haber recopilado este material de la TVPública Argentina a lo mejor de los medios, excelente blog que, tanto por la calidad como por la cantidad del material que posee, hace verdadero honor a su nombre. Allí encontrarán este programa con mucha mejor calidad de imagen.

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra Z

2010-10-21T04:08:00.003-03:00

zonal "Se declara que el poder Ejecutivo propugnará el afianzamiento zonal que deriva de la inclusión del Alto Valle de Río Negro en el polo nacional de desarrollo." (Política universitaria rionegrina.)

A las muchachas zonales
me las junta Renovales.
(Tambone, Letra propuesta para el Treues Liebe Herz de Strauss.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra V

2010-10-21T03:48:00.003-03:00

vacacionar

Hasta un enclenque se entona
si en Mar de Ajó vacaciona.
(Munchhausen, Facetiae, volumen II, Buenos Aires, 1989.)

velatorio En este país hemos dicho siempre velorio. "He traído a colación esta conocidísima anécdota porque ella me lleva, por natural asociación, a un velorio con Arlt (velorio y no velatorio, señor corrector)." (Conrado Nalé Roxlo, Borrador de memorias, Buenos Aires, 1978.)

vendepatria Para nacionalistas, liberal. "Creer o reventar: a este país lo hicieron los vendepatrias." (Entregas del Fortín Berazategui.)

verificar Cumplir. "Por aquellos años yo verificaba una intensa actividad proselitista." (Renato Reboursin, Qué vida la del candidato, La Plata, 1973.) "Su principal cometido será verificar contactos con el mayor número posible de bocas de expendio." (Gerencia de Baton Rouge para los Labios SOPA, Instrucciones para nuestros corredores, Buenos Aires, 1977.)

verosimilizar

Admito que esa cara de indiscutuble pavo,
me verosimiliza el fin de tu conchabo.
(F. Williams, Paternales, New York, 1979.)

vertebramiento "Hay que trabajar dinámicamente en su vertebramiento e implementación." (V. Oppenheimer, Tranquila conciencia de un saber político absoluto.)

verticalidad "Convivamos en la mayor camaradería y francachela", nos exhortó nuestro jefe, "manteniendo, eso sí, el principio de verticalidad." (Ursino, Tamaña realidad.)

verticalismo "A mi no me marea el verticalismo, ni me da vértigo." (El "Nano" Narbondo, Desde mi planta baja, Morón, 1975.)

verticalizar Imponer, o acatar cuando se usa en reflexivo, el mando de los superiores jerárquicos. "A la llegada de nuestro representante Saporiti, los efectivos se habían verticalizado. (El Gran Rotativo del Aire, Salta, 1987.)

viabilizar "Reniega de una suma de alianzas y apoyos que viabilicen su sustento político." (Roskoff, Midamos el tiempo, Buenos Aires, 1976.)

vigencia "Las reputo fiorituras carentes de vigencia." (Coria, Des Esseintes: examen y descomposición.)

vigente "Por su íntima tesitura, la obra de Nervo todavía resulta vigente, pero la del duque de Rivas ya no vige*, qué le vamos a haver (C. Soldano, Literatura comparada.)

vigorizar Mejor aun, vigorar.

vino de honor "Después de la ceremonia, sirvióse un vino de honor." (Vida social cegetista, entrega de junio de 1970.)

virus, a "Tiene un problema a virus." (Giovanni Piola, El médico de familia.)

visión "Lo decimos bien alto: Tapado de visón es una gran película. Aconsejamos su visión." (B. Turpin, Cine desde la fila cero. Buenos Aires, 1977.)

visualizar Ver. "Pruébese estos anteojos, y le apuesto que visualiza mejor. (Marian Brown, En la óptica.)

vivencia "El autor nos refiere sus vivencias en la selva misionera." (Carlota Frinziné, Los que no se discuten en Glorias de varias literaturas, Cayena, 1971.)

vivencial "Objetada la calidad distante, escasamente vivencial, de todo relato donde campea la ironía." (Doña Juana Bustos, El famosos puchero criollo.)

vivenciar "Vivenciar fugacidades: he ahí la noble misión del poeta." (Henry Coulon, Anales.)

vivir "Le preguntamos al galardonado cómo vivía su premio." (William Rump, Departiendo con H. Coulon en una separata de Anales.)

(*) Especialemnte consultado sobre la conjugación de este verbo, el señor Soldano contestó: "Como regir." (N. del A.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra U

2010-10-21T02:49:00.003-03:00

ubicación "Reclamamos la urgente ubicación del lexicógrafo dentro del generosos marco de la Literatura Nacional y de la Seguridad Social."

ubicar Encontrar, situar, identificar, etcétera. "Allí se ubicó una libreta con números telefónicos y nombres de hombres." (El caso de los estranguladores de Villa Freud, El Diario Nacional, Buenos Aires, junio de 1982.) "Soy la madre del chiquito, ¿me ubica, doctor?" "Ubicar el agro como una realidad permanente." (La palabra oficial en el torneo de Palermo.) "Ojalá que los adversarios se ubiquen y nos dejen ser generosos con ellos." (La palabra del vencedor, suelto en Crónica.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra T

2010-10-21T02:23:00.002-03:00

tareas específicas "Podría declararse nulo el matrimonio por incumplimiento de las tareas específicas por parte de uno, de dos o de la totalidad de los cónyuges."

tarifario De tarifa.

Como ve, me vuelve otario
este avance tarifario.
(Modesto Requena, Sufra y aguante, La Paternal, 1976.)

tecnotrónico "La sociedad postindustrial y tecnotrónica"... (Sordelli, Cacoquimia, Santa Mónica, 1979.)

tema Asunto o cuestión.

temario "Un temario atrayente anuncia para su V Congreso la Cámara del frío." (Los diarios, Buenos Aires.)

Abandonó la mina al pobre otario
por hallarlo carente de temario.
(Trabucco, Ayer, hoy y mañana en el bajo de la Batería.)

temática Tema o conjunto de temas.

Redujo a Conrad y a su gran temática
a una perpetua pantomima acuática.
(T. de Tarascone, Del Atalaya al Coliseo, paso a paso con nuestra recitadora, Buenos Aires, 1977.)

tensar Ver estresar.

tensionado Ver estresado.

tentativo "Antes de abordar la calle Corrientes prodigaron funciones tentativas, en barriadas periféricas, con resultado negativo." (Porto, Trayectoria de un conjunto, en Historia del tango, IV.)

teorización Sinónimo de teoría, más fino, y no se sabe por qué más preciso.

terminar Acabar (que en otra época era de mal tono ante personas del sexo femenino). "Termino de llegar." (Trilussa (h.), Declaraciones de un ciempiés.) "¡Ay!, no sé qué tengo, doctor, yo nunca termino." (Declaraciones de más de una señorita.)

territorialidad "Existen (creer o reventar) países que han dejado en la historia huellas fuera de toda proporción con su territorialidad deleznable, por no decir mediocre." (Editorial de un diario, Buenos Aires, 11 de diciembre de 1976.)

timbre "Ensayos de timbre polémico." (Exabruptos radiales, tomo VII.)

tipificar "La tipificación de nuestras carnes constituye el imperativo de la hora." (Confidencias de un directivo del Teatro Maipo.) "Mar del Plata, la Ciudad Feliz, nos impacta porque tipifica la imagen..." (Afirmación de un locutor de Radio Mar del Plata.)

tipo Muletilla de círculos exclusivos, que sirve para identificarse y que viste mucho. Podría traducirse por "como si dijéramos", "a eso de las". "Me tomo una aspirina, me pongo tipo bolsa de agua caliente y chau." "Te llamo esta noche, tipo las nueve."

titular de la cartera Ministro.

título, a Para. "Te lo digo, che, a título de que no tirés la bronca." (Frase de una conversación entre peones de una empresa de mudanzas, oída por el autor, en Buenos Aires, en 1977.)

tocóle Argucia verbal por la que se procura sortear indecorosas connotaciones del verbo tocar. "Tocóle a nuestra querida presidenta enfrentar horas difíciles para el club." (Memoria de un club de canasta.)

toilé N. m. Baño, letrina.

toma de conciencia "Una sólida toma de conciencia agraria por parte de todos los sectores." (Collodi, El campo y la ciudad.)

Soy no hay toma de conciencia
por parte de los votantes,
este país no será nunca
la esperanza que fue antes.
(Maceira, Do'ut des o la guitarrita de los votos.)

tónica "De acuerdo con esa tónica, le aplicamos Vigorón." (Enrique Octaviano Longueira, Medicina de choque.)

tope "El problema del salario tope." "Un besito constituiría, quizá, mi aspiración tope." "Objeta una cámara que se incremente el tope indemnizatorio." Recomiéndase no escribir topo.

total "Secretaria buena presencia, con total conocimiento idioma inglés, ambiente moralmente confortable, Brandomin y sus hijos S.A." El humilde aviso tiene su valor, porque evidencia un estilo donde las palabras, en este caso, total, se eligen por el énfasis que pueden dar a la frase y no por el significado, que no importa.

tour N. f. "Me mandé una tour por las Europas y ahora me sobra el tema para aburrir de lo lindo a la criollada." (Javier Miranda, Por las huellas de Enrique el Navegante.)

trámite Vocablo que se usa para dar mayor realce y elegancia a las crónicas de fútbol. Dícese partido, gol, de trámite fácil, lento, etcétera.

transitar "Transitaremos momentos difíciles." (Lapalisse, Previsiones, Buenos Aires, 1972.)

tránsito Tráfico "Hay un tránsito en el Centro, que usted se me vuelve loco."

transmitir "Luder habría transmitido en esa conversación que el problema entorno no era capital." (Suelto de un diario de Buenos Aires, el 28 de febrero de 1976.)

transvasamiento generacional "Pablo Casals, Pablo Picasso y Charles Chaplin, por el vivo interés que pusieron en el transvasamiento generacional, despertaban mi admiración, aun mi envidia." (Doctor Francisco Mono Pancho Babur, Del doctor Voronof a la doctora Aslan, Pau, 1978.) Ver brecha generacional.

trascendidos "Rumores, patrañas y demás trascendidos que se echan a rodar con el solo propósito de manchar la imagen del gobierno." (La Palabra Presidencial, según la compilación de N. Raúl.)

traslacionar Trasladar. "Traslacionó el balón al campo opuesto."

trasparentizar "Se trata de transparentizar las gestiones."

tratativas Diligencias, conversaciones previas a un acuerdo o a una decisión. "Se iniciaron las tratativas con las firmas interesadas en montar nuestra red cloacal."

tremendismo "Encaraba su negro porvenir sin el menor tremendismo."

ADDENDA

tercera edad La de los viejos. "Las agencias no sirven cuando le avisan que ya le tienen la mujer ideal, ni se le ocurra presentarse porque de fijo loestá esperando una potranquita de la tercera edad." (Modesto Requena, Andanzas de un viejo porteño, Buenos Aires, 1989.)

trabajadores del volante Desde luego, colectiveros; también taximetreros y camioneros. "La medida de fuerza de los trabajadores del volante no me afecta." (Baltasar Rodríguez, En guerra contra los propietarios e inquilinos, volumen 2 de Mi gruta es un reducto o Memorias del encargado, edición del autor, Buenos Aires, 1984.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra S

2010-10-21T00:55:00.003-03:00

salir Palabra de mujeres. Copular. Ver andar.

sanatorial "Unidad sanatorial que jalona, de hoy en más, nuestro progreso."

sectorizar "Diciendo que algunos son buenos y otros son malos, sectoriza la vida argentina." (Declaración de un diputado; los diarios, Buenos Aires, 25 de setiembre de 1975.)

secuencial Úsase en sociología. En realidad, el epíteto no es nuevo, ya que aparece en la Novísima poesía hispanoamericana (1929), en el poema Insomne:

La canilla
que gotea
una idea
muy sencilla,
secuencial
y claustral,
poco a poco
vuelve loco.
(Adelaidita Reger Samaniego.)

Véase especificidad.

secundizar "A mí no me secundiza nadie", declaró la licenciada (El Gran Rotativo, Agropecuarias, 1986.)

sensibilidad

-Has cometido una barbaridad -dijo el asesinado.
-No muestras sensibilidad -replicó el asesino.
(Luciano, Nuevos diálogos.)

sensible Palabra que pasó del ámbito sentimental o romántico al de las disputas salariales. "El patronato no se muestra sensible." (Mariana Dashwood, La nueva sensibilidad.)

señalaciones Observaciones, indicaciones. "Vistas las serias señalaciones del señor Seoane..." (Angel Zuleida, en la Mesa Redonda sobre el Concepto de Infinito, Buenos Aires, diciembre de 1977.)

señalamientos Precisiones. "Antes de abocarnos al partido, hay que hacer algunos señalkamientos sobre la nueva actitud de los directivos de Boca." (De Gubernatis, Mano a mano con la hinchada, Buenos Aires, 1974.)

señalizar No en el sentido de poner señales, sino en el de señalar o indicar. "Como muy bien señalizó el señor Senador, usted es la vergüenza de nuestro cuerpo." (J. D. Quitiño, Parlamentarias, Buenos Aires, 1985.)

señor Hombre.

señora Mujer. "Un señor y una señora me asaltaron en plena escalera mecánica." (Declaraciones en comisarías, IX, 621).

sicología Grafía simplificada, al alcance de quienes no pueden pronunciar psicología.

significante Sugerente, significativo.

¿No le parece a usted significante
que tocaran la polca del spiante?
(R. L., La historia en diálogos versificados.)

significar Decir. "Cuando hubo explicado que la fonda no valía gran cosa, que la higiene brillaba por su ausencia, que el servicio era malo y que el guiso, ni qué decirlo, mucho peor, me preguntó gravemente: ¿El señor interpreta lo que le quiero significar?" (Conrado Antelo, Conversaciones con Antúnez, quinto aporte, Buenos Aires, 1978.)

sobreabundante "Tal vez no sea ocioso evocar... Ni será sobreabundante recordar..." (Minos, Fallando, fallando, Buenos Aires, 1974.)

sobredimensionamiento Úsase más en plural. "Sin incidir perjudicialmente en la balanza de pagos ni provocar sobredimensionamientos." (Los diarios, Buenos Aires, 4 de agosto de 1971.)

socorrista El que socorre (aunque en realidad la terminación ista correspondería únicamente a los profesionales del socorro o salvataje)."Los socorristas prestarán ayuda a unas sesenta personas, pero se ignora el número de ahogados en el naufragio del Princesa Nochocón." (El Gran Rotativo, Buenos Aires, 20 de enero de 1987.)

sofisticado "La sofisticada tecnología de ciertos aparcadores." (La Voz Agrícola-Ganadera.)

subalternizar "Yo le hice ver que no eran más que trapisondas de los contrarios. Con la mayor dignidad me reprochó afectuosamente: No subalternice, no subalternice." (Fedrigo, Conversando con Felice, La Plata, 1971.)

subsiguiente Siguiente

Aquel beso en la frente
fue el premio subsiguiente.
(Políticos Argentinos, Primera antología poética, Buenos Aires, 1974.)

sumatoria

Al que no sepa al tiro
qué es la sumatoria
le damos el birrete
de burro zanahoria.

(Mabel Pestalozzi, Canciones para mis polluelos, La Plata, 1979.)

supermercadistas Dueños de supermercados.

sureño Del sur, surero.

Cliente: -Usted que es tan simpática, señora, ¿por qué no le cambia el nombre al negocio? ¿De dónde sacólo de sureño? Para peor lo pone al lado de gaucho: dos palabras que no congenian. Entre nosotros se dijo gaucho del sur o gaucho surero. Sureño, nunca.
Señora: -Todo el mundo dice brasileño.
Cliente: -No por nada estamos en esta decadencia.
(Conversación que J. Miranda oyó en Buenos Aires, en 1978, y transmitió al autor.)

sustitucionar Sustituir. "Del Mul sustituciona a Ergo." (El fútbol de cada día, en River for ever.)

sustituto Adjetivo substantivado que frecuentemente adorna el lenguaje corriente.

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra R

2010-10-20T23:09:00.004-03:00

reajuste Ajuste de precios, de tarifas, de tasas de impuestos. "Le prometo que esta mañana, cuando leí que estudiaban un reajuste de las tarifas del teléfono, se me atragantó el desayuno." (Requena, La clase media en submarino.)

reblandecimiento Ablandamiento. Suavización. "Considero que el reblandecimiento de la actitud de los Estados Unidos..." "Felicitaron al primer Ministro por su reblandecimiento en cuanto a los reclamos..." (Noticias periodísticas.)

recalcar

Le recalco, me dijo con orgullo,
que hoy un plástico mete su barullo.
(P. Márquez, Picasso al desnudo y bajo mi lupa.)

recepcionar Recibir, acoger. "Mi patrona, o sea mi ex patrona, me recepcionó en el comedor de diario, o sea en la cocina." (Enrique Octavio Longueira, Tribulaciones de un divorciado, Buenos Aires, 1976.) "Usted ya recepcionó su licencia habilitante actualizada." (Mensaje al Pasajero, de la Dirección de Transporte de Papas, o sea de Tubérculos, Buenos Aires, 1979.)

receptar Recibir.

Por más que la encuentre inepta,
algunos mangos recepta.
(Julio Pimp, Balance sentimental, Lanús, 1989.)

receso "Algunos rumores, probablemente malintencionados, dan a entender que nuestro Casanova se hallaría en receso." (Esopo, Fábulas.)

recupero Palabra escasamente exquisita, vinculada a tripas y otros desechos de carnicería, cuando no a las finanzas y a la usura. Bocas exquisitas no la eluden.

redimensionar Modificar las dimensiones; mejor dicho, reducirlas. "Redimensionaremos la Administración de manera más acorde con la triste realidad del país." (Declaraciones de un Señor Ministro, Buenos Aires, s.d.)

reestructuración Actividad propia de todo nuevo gobierno. "Dejábase sentir ese habitual malestar de las reparticiones ante el primer rumor de reestructuración." (Trabucco, Vida mía, Buenos Aires, 1966.)

referente Que refiere o dice relación a otra cosa. (Diccionario de la Real Academia.)

regio Término de imparcial aquiescencia, sinónimo de "lo oigo".

-¿Salimos esta tarde?
-No puedo, che. Murió mami.
-Regio.

Personas poco finas dicen también fenómeno. Menos finas, fenónemo. Ver correcto, exacto, perfecto.

relativizar Quitar importancia. "Ante el doctor González intenta relativizar la influencia de un sector ideológico en pugna." (Un Solipcista Anónimo, Mi jardín zoológico, La Plata, 1975.)

Con sofismas el gordo sutil relativiza
el flan y la empanada que engulle con la pizza.
(King Salomón, No milanesas, no mayonesas: flans, flans, flans, Tierra del Fuego, 1975.)

relevamiento Inventario, estadística. Ver pluralidad.

relevancia "Los realizadores han ubicado al resto del elenco en un plano de escasa relevancia." (La crítica de cine en los grandes rotativos.) "La señora se irritaba si no llegábamos a la mesa en el momento de mayor relevancia del soufflé." (Medor, Recuerdos de la vida en familia.)

relevante Palabra que embelesa al exquisito. Pertinente, importante. "El aspecto más relevante del problema es el rápido deterioro de la economía del país." (Del Roble, Gritos y susurros del alma.)

remanido Trillado. Palabra desprovista del encanto de la novedad, pero muy grata a los críticos.

remarcable Notable, admirable. "El elefante, con remarcable paciencia..." (Consejero familiar del matrimonio moderno.)

remarcar Observar, advertir, señalar.

Para cumplir promesas, le remarco,
resultó el cachafaz bastante parco.
(La historia al día, Buenos Aires, 1974.)

repetición, a "Forúnculos a repetición." (Doctor Samaniego, Quirófano para toda clase de animales.)

reportar ¿Rendir cuentas? ¿Depender de? "La posición a cubrir, que reporta a la gerencia, requiere un profesional..." (Aviso en diarios, Buenos Aires, 1978.) "Me espetó la gorda que ella no reportaba más que a su tata." (Retrivier, Frustraciones del Amo, Biblioteca del espía moderno, Grünewald, 1978.)

reportes Noticias, informaciones. "No se han recibido reportes de daños ni de víctimas."

resalto, de

El discurso lo pone de resalto:
su coeficiente intelectual no es alto.
(Lo Valvo, Resignación ante lo inevitable, en Musa Partidaria, 1975.)

resignar Renunciar, aunque los que se resignan a hacerlo no sean curas, sino ministros de istrucción pública y profesores. "Los motivos que vuestra excelencia expuso al resignar su cargo..." (Los diarios, Buenos Aires, mayo de 1971.)

resignar posiciones "Llegamos a detener nuestro impulso, resignando posiciones, hasta vernos en la disyuntiva de quedarnos para siempre culpables frente al mandato de quienes nos dieron historia, o redimirnos." (Papus, Prosa palermitana, nueva entrega.)

restauro "Buscando el restauro que imparte la gratificante infusión..." (H. Hesse, Mateando con el señor comisario, Saladillo, 1975.)

retirarse Irse (verbo anticuado).

reubicación "Ardua reubicación de la separada, dentro de las asfixiantes estructuras de nuestra sociedad tradicional."

revertir el proceso "Con la gripe, el gordo se vino abajo y ahora trata de revertir el proceso en el Perosio." (Primer anecdotario de restaurantes porteños, Buenos Aires, 1977.)

revulsivo "El llamado a elecciones obrará como gran revulsivo nacional." (Erba, Pronóstico seguro, 1972.)

ribetes "El anuncio de su llegada configura una situación alarmante, de ribetes cómicos." No confundir con burletes.

rodado Automóvil. "La pobre quería morirse, porque me presenté a la cita en rodado de alquiler." (Ferradas, Farra, farándula y faroleros, Floresta, 1979.)

ronda; rota Vuelta, en el estilo ornado de cronistas de carreras de automóviles. "El chango Fernandini pasa la tercera rota."

rotundizar Dar a algo la calidad de rotundo, terminante, claro.

Rotundizó el concepto el presidente
echando mano a "pautas" y a "inmanente".
(Mabel Pestalozzi, Láminas de mi escuela, Buenos Aires, 1985.)

Solemne el niño la bandera iza
y un profesor conceptos rotundiza.
(Mabel Pestalozzi, Cuadritos de mi escuela.)

ADDENDA

recolector de residuos Basurero.

"Su amigo el recolector,
el guardián de la limpieza,
para el año que ahora empieza
y para aquel que se va:
tenga un próspero Año Nuevo
y una feliz Navidad."
(Antonio Cato, Coplas del recolector, Colegiales, 1990.)

reglamento, trabajo a Trabajo que se ajusta a las ordenanzas. "El solo anuncio de que un gremio trabajará a reglamento hace temblar a Buenos Aires." (Julio Villamil, Divagando en prosa, Buenos Aires, 1989.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Los Gatos - VIENTO, DILE A LA LLUVIA

2010-10-20T14:26:00.004-03:00

Viento, dile a la lluvia
Litto Nebbia

viento, dile a la lluvia
que quiero
volar y volar

hace más de una semana
que estoy en mi nido
sin poder volar

viento, dile a la lluvia
que al final
mi nido destruirá

yo estoy con mi compañera
hace una semana
sin poder volar

Baglietto - LAS COSAS TIENEN MOVIMIENTO

2010-10-18T18:48:00.006-03:00

Para Kelna.

Las cosas tienen movimiento
Fito Páez

Muchas veces me pregunto
qué estamos haciendo acá...
Dejo de pensar
y veo que al final
siempre estarás,
siempre estarás
en mi.

He llegado a no escucharte
tocar fondo.
Tanta inmensidad...
perdidos de verdad aquí...
pero siempre estarás,
siempre estarás
en mí.

Una voz,
como un sentimiento
o una canción...
algo más
que me ayude a despertar,
a seguir,
a no bajar la guardia,
siempre a seguir.
No esperés,
no te enseñaré a vivir.

Movimiento, las cosas tienen
movimiento...
la oportunidad
de estar en libertad...
y es que siempre estarás,
siempre estarás
en mí.

Como un soplo, como una lluvia,
como un rayo, una luna
oxigenarás
mi vida hasta estallar...
y es que siempre estarás,
siempre estarás
en mí.

Una voz...

Siempre estarás,
siempre estarás
en mí.

Martha Argerich - TCHAIKOVSKY: Concierto No. 1 en Si Bemol para piano y orquesta, Op. 23

2010-10-18T18:06:00.005-03:00

Orchestre de la Suisse Romande, Charles Dutoit.

Registrado en Ginebra el 24 de octubre de 1973.

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra Q

2010-10-18T10:14:00.004-03:00

quehacer "El quehacer teatral a lo largo de la temporada porteña."

quemo Vergüenza, algo que afecta el prestigio y el snobismo de una persona. "Se deja ver con ese librito de reproducciones de Picasso y Braque. Es un quemo." (I. Astul, Volvamos a Lessing, Azul, 1971.)

qué tan Qué

¡Ay, cariño, me hago cruces
qué tan cansado que luces!
(Bernardo Sampaio, Guía Lourenzo, Puerto Mariscalito, 1983.)

quien Por que. "Bull Bolzano, quien es el representante de las ball Bollinian Argentina." (Temis, Mirando tenis, Tribuna del Éter, Radio Stentor, Buenos Aires, 1985.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Serú Girán en Obras, 1981 - CONCIERTO COMPLETO

2010-10-17T21:26:00.005-03:00

Dedicado a BLANCO...

...y a Eiti, por supuesto.

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra P

2010-10-15T23:57:00.003-03:00

palpitante "La realidad es siempre palpitante." (Lagomarsino, El pequeño filósofo actualizado.)

panceta Palabra traída de afuera para sustituir tocino.

Huevos fritos con panceta
para volverse pateta.
(El gordo Acosta, Nuevo recetario afrodisíaco, Buenos Aires, 1976.)

panel Conjunto de supuestos especialistas que conversan en público sobre un tema.

panelista Miembro de un panel.

Le prevengo, usted ni chista:
está frente a un panelista.
(Carlos Mújica: La tarea específica del escritor, Lima, 1982.)

pantallazo Texto más o menos literario, en cuya ejecución el autor habría renunciado a la formalidad, para alcanzar, o no, cierta rapidez. (Nepal en nueve pantallazos, de Las alocadas andanzas de un académico de número.)

paquete Conjunto. "El señor Ministro anunció un paquete de medidas para reducir el Estado, privatizar empresas y abrir la economía." (El Globo, Buenos Aires, s.d.)

pareja Conjunto de dos personas que hacen vida conyugal. "¿Cómo vive usted su pareja?" (Encuesta para la erección de un consultorio psicosociológico.) Cada una de las personas que forman pareja. "Yo diría que el gran drama nacional es el del pobre aficionado cuya pareja no desea el triunfo del mismo cuadro." (Aldini, Fútbol con soda, Cincuenta alos en la tribuna.)

parque "Según me declararon unos escritores brasileros, el parque industrial de San Pablo es el primero de América del Sur." (M. Polo, Viajes.) "Se ha tenido muy en cuenta la necesidad de incrementar el parque de viviendas de interés social dadas en locación." (Los diarios, Buenos Aires, 17 de julio de 1971.) Expresión clásica: El parque automotor.

participativo "No faltó por la elaboración de las ideas iniciales ni por la metodología del planeamiento, sino porque su estilo de conducción no era participativo." (Cardozo, La vida de un santo.)

pasionismo "Un tema muy nuestro, como es el tango-canción, enfocado sin pasionismos."

pauta "Si tal situación fue presupuestada con la suficiente antelación a efectos de elaborar las pautas que permitieran su corrección... " (Comunicación de un grupo de ediles, Buenos Aires, octubre de 1975.) El pugilista-poeta Mari emplea la palabra de manera más tradicional (y convencional, si se quiere) en la inolvidable Copla de la Plaza Lavalle:

Se llama el Sátiro Angulo
y siempre tuvo la pauta
de plancharle* bien el rulo
a la juventud incauta.

peatonal "Seria preocupación peatonal ante el cruce de avenidas a las horas pico." (El Gran Rotativo, Buenos Aires, 1 de agosto de 1971.)

película, de "Una casa de película, te prometo. ¡Soñada!" (Secosse, Justiniano y las Extravagantes.)

pensar Verbo que suscita en quien lo emplea el incontenible deseo de añadir la preposición de. "Yo pienso de que." Véase de que.

peorar Sinónimo refinado de empeorar. "De hora en hora Satán peora."

Cuando el hombre peora
la mujer mejora.

peoría Empeoramiento. Palabra de médicos.

perfecto Expresión de asentimiento. Véanse los sinónimos correcto, exacto, regio, fenómeno.

-¿Puedo verte mañana?
-No.
-Perfecto. ¿Pasado?
-No.
-Perfecto. ¿Puedo llamarte?
-No.
-Perfecto.
(Secosse, Salustiano y Miss Margaret.)

perfil "Estuvimos contestes en que el perfil del cargo era atractivo." (P. Osán, El curso de honores dentro del marco de la empresa moderna.)

permisolización Palabra de creación reciente.

permitir Poder. Pleonasmo que algunos funcionarios no desdeñan.

piloto N. Impermeable (acepción importada del Uruguay, donde por motivos misteriosos campea la pronunciación catalana pilot; entre nosotros desbancó a perramus).

piloto A. "Hospital piloto." "Escuela piloto de doble escolaridad", etcétera. "Inauguróse Salón de Galería Piloto." (Título de un diario porteño.)

pivotar "Ese pavote dijo que el deterioro de la situación pivota sobre los enfrentamientos." (Declaraciones de un político.)

planta (Anglicismo.) Fábrica.

planta tipo Piso, en una casa en que todos los pisos son iguales.

planteamiento Intimaciones. "No me venga con planteamientos, don Formento." (Lo Valvo, Las luchas de un idealista, La Plata, 1989.)

plástico N. Artista; material; cirujano. "A fuer de plástico, soy muy elástico: en agiotaje, no hay quién me ataje; si debo rebajar ¡rebajo!; si debo barajar ¡barajo!" (Erba, Al olio o Meditaciones de un pillo, Brazo Largo, 1978.)

plazos; corto, mediano y largo Figura que se emplea para dar apariencia de precisión a cualquier plan.

pluralidad Más de uno "... Arbitrar los medios a nivel nacional y en pluralidad de acuerdo a nivel provicial para implementar un renovamiento [ver] estadigráfico..." (Párrafo citado en El mejor de los mundos, de Fernando Sorrentino.)

poblacional "Evitando el éxodo poblacional y revirtiendo el proceso de radicación humana." (Neuquén en marcha. Filosofía de la Obra Delegada.)

polo "El polo nacional de desarrollo." (Vide Zonal, y buena suerte.)

ponenda Palabra muy fina. "Oiráse en Bienestar Social la ponenda gastronómica." (Los diarios, Buenos Aires, 15 de febrero de 1976.)

por cuanto M. adv. "Un vocero manifestó que apelaría ante las autoridades eclesiásticas para que intervengan con las medidas que juzguen necesarias por cuanto la autoría de la obra citada corresponde a personas que revisten condición religiosa." (De un suelto publicado en un diario de Buenos Aires el 19 de setiembre de 1978.) Los modos adverbiales son inevitables muletillas o engranajes sintácticos, a los que debemos resignarnos; llamar la atención por el uso de uno de ellos, que estaba olvidado, parece un error; revisten en acepción inexacta, y autoría, completan esa frase ejemplar.

posesionar Verbo frecuentemente reflexivo. Tomar posesión de alguien o de algo: "Le parecerá increíble, pero soy una chica difícil de posesionar".

posibilista "Lo que un jefe describió como gobierno posibilista y eficaz. (Los diarios, Buenos Aires, diciembre de 1975). "Nunca seas heroico; siempre, posibilista. Este es el gran principio descubierto por los políticos argentinos del siglo XX." (Hegel, El comité en la Rosada.)

posibilitar Hacer posible una cosa, finamente.

posicionamiento "Hombre preocupado por la publicidad y el posicionamiento de producto." (Aviso en los diarios, Buenos Aires, 2 de abril de 1978.)

posicionar Colocar, poner.

positivar "Mediante un auténtico final de Norma positivó su novelita." (Portofino y Aramís, Acotaciones críticas, III, 621.)

positivo Actitudes, reacciones positivas. "El pollerudo no produjo la única -¡y tan esperada!- reacción positiva. Me refiero al puntapié." (C. Castro, Teoría y práctica del psicoanálisis.)

postura En sentido figurado. "Llevada nuevamente a votación, solamente compartieron mi postura, en una acitud que los enaltece, los doctores Dominó y Fantasio." (Texto de la renuncia de un funcionario; los diarios, Buenos Aires, setiembre de 1975.)

potencial "El relevante potencial que otrora exhibiéramos acusa merma, mucho me temo." (C. Cross, Melancólica imagen.)

potencialidad Posibilidad, capacidad. Úsase más en plural (¿pluralis majestaticus?). "Se desarrollan las potencialidades." "Su estructura surgirá de una evaluación técnica de las realidades y potencialidades de cada provincia." (Declaración en los diarios, Buenos Aires, agosto de 1971.) "Quiero ejercer todas estas potencialidades que tengo para correr caballos." (Declaraciones de un entrenador, Noticias del Turf, La Nación, Buenos Aires, 13 de julio de 1982.)

precipitación Lluvia. Dícese también precipitación pluvial. "Basta que olvide el paraguas para que me sorprenda una precipitación pluvial." (Kant, Fundamentación de la metafísica de las costumbres.)

presentismo "Qué querés que te diga. El presentismo del cusifai me da que pensar."

prestaciones "El automóvil, con su árbol de levas a la cabeza, obtiene prestaciones brillantes."

presupuestos "¿Cuáles son los presupuestos previos? Obviamente, partidos políticos organizados, padrones existentes y un clima que haga propicia en el país la convocatoria." (Música casi celestial; los diarios, Buenos Aires, 28 de julio de 1971.)

prevalencias "Sin injustas prevalencias que vuelvan a originar, correlativamente... " (Un plan de gobierno; los diarios, Buenos Aires, 15 de setiembre de 1971.)

primer magistrado Para periodistas, presidente de la República. (Ver momo.)

prioridad Lo que hay que hacer (en materia de obras públicas, de sanidad, etcétera). Para dar mayor énfasis conviene anteponer el adjetivo primera. De todos modos no se hace nada.

prioritario "Declárase pragmáticamente prioritaria respecto de toda elección de autoridades." (Declaración en los diarios, febrero de 1976.)

privatización Acción y efecto de pasar empresas u otros bienes del dominio público al privado. "Según un portavoz oficial, encararíase la privatización de ciertas casas del Paseo de Julio." (Nogueira, Plan gubernativo, 1973.)

privilegiar Verbo ya usado por Góngora, hoy en día casi inevitable entre profesores de universidades norteamericanas.

La doctísima Chocón
privilegia el minestrón
(Quién es quién en el Mundo Universitario, entrega de 1974.)

problema "Tiene problemas con el personal." "Tiene un problema de columna."

problemática Problemas. "Problemática de la mujer en dos conferencias." "Las grandes problemáticas de nuestra novelística."

problematizar

Lo escribo en la pizarra, con la tiza.
La señorita me problematiza.
(B. Giorlito, Clases magistrales.)

procesar "Necesitamos a un hombre que haya procesado su actividad dentro del campo de la venta técnica." (Aviso de un diario.)

producido Producto, exquisitamente. "El producido de la siembra delmijo." (Lumbeira, La benemérita obra del Club Social de Productores y Reproductores de cerdos, Buenos Aires, 1975.)

profesional Médico, abogado, dentista, etcétera. "Mi hija se casó con profesional."

profesionalizado "Capté en el acto que eras el escritor por el enfoque profesionalizado de ese librito sobre Ulises." (Improntu de una señorita.)

prognosis Previsión de algo. "La prognosis era buena, pero después, lo que siempre pasa, en el mercado se notó una contracción de la demanda, y aquí nos tiene; bastante chauchas." (Prudencio Di Pepe, ¿Por qué estamos desplatados?, en La Voz Agrícola-Ganadera.)

programática "No es incomplatible con las facultades del Poder Ejecutivo la determinación de una programática en la política organizativa." (Dante, Infierno.)

progresista Arcaísmo. Izquierdista, partidario de Rusia o de China. (I. Astul, Diccionario de lugares comunes.)

promocionar Verbo que suele usarse para negar un pago debido a escritores. "Es verdad que ahora usted no recibe un peso partido por la mitad, pero el reportaje televisivo promociona."

propicio Favorable, dispuesto. "Somos propicios a una solución negociada." (Perillo, La gran cabalgata, Buenos Aires, 1984.)

propuesta "Ir hacia el público es una propuesta digna y que, además, reditúa." (Declaraciones de un director de teatro, Buenos Aires, 1982.)

prospectiva "Prospectivas e incidencias del impuesto en la economía de la Nación y del pobre contribuyente."

prudencial Prudente. "Te llamaré a hora prudencial."

psicología Generalmente, psicoanálisis.

pujante Epíteto habitual de las palabras industria, desarrollo, ciudad, urbe. También se usa como adverbio. De cualquier modo levanta el tono de la frase. "A principios del siglo marchábamos pujantes a colocarnos en la vanguardia." (Papus, Más prosa palermitana.)

punto a, en Con realción a. "En punto a producción aceitera, el panorama es negro." (Fedrigo, Expresionismo literario.) Circula también el dicho: "En punto a barrabasadas, el bastonero Ferradas".

puntual Referido a cuestiones precisas.

ADDENDA

persona de color; de sexo femenino, de sexo masculino Exquisiteces módicas.

polideportivo Lugar apto para la práctica de diversos deportes. "Complejo polideportivo."

(*) Algunas lecciones prefieren palearle.

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9

Raúl Barboza en "Encuentro en el Estudio" - QUE NADIE SEPA MI SUFRIR

2010-10-14T10:24:00.002-03:00

Roberto Villar Blanco - ELLA NO ENTENDIÓ NADA.

2010-10-11T09:25:00.007-03:00

-Acostemos nuestra distancia, le dije.
-Acortemos, querrás decir.
-Eso mismo creyó corregirme ella.
-Ah, quisiste decir y dijiste acostemos.
-Y, acto seguido, cámara fotográfica en mano quise decirle y le dije: inmoralicemos este momento.
-Y ella volvió a corregirte.
-Ahí supe que lo nuestro era imposible.
-Pero no se lo dijiste.
-Me quedé en silencio y me quedé. Hicimos fotos y el amor.
-Y después del cigarillo de despúes...
-Me corregí y pensé y le dije que donde antes yo había pensado imposible, en realidad había querido pensar posible.
-Ella no entendió nada.
-Creo que no. Porque se quedó haciendo fotos y el amor.
-No hay quien entienda a las palabras.
-Quisiste decir a las mujeres y dijiste a las palabras.
-Quise decir que no hay quien entienda.

Publicado en el blog Nada que decirte el 27 de julio de 2010.

Florencio Molina Campos - CUASI ME SALGO 'EL CUADRITO

2010-10-09T09:58:00.006-03:00

FLORENCIO MOLINA CAMPOS
Cuasi me salgo 'el cuadrito
Témpera sobre papel
32 x 51 cm
Galería Museo Aguilar

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CONVIVENCIA: Mercedes Sosa - SOY PAN, SOY PAZ, SOY MÁS

2010-10-08T00:19:00.010-03:00

8 DE OCTUBRE: DÍA DE LA CONVIVENCIA EN BLOGOSFERA

Soy pan, soy paz, soy más
Piero

Yo soy...

... soy agua, playa, cielo, casa, planta,
soy mar, Atlántico, viento y América,
soy un montón de cosas santas
mezcladas con cosas humanas.

Cómo te explico... cosas mundanas.

Fui niño, cuna, teta, techo, manta,
más miedo, cuco, grito, llanto, raza,
después mezclaron las palabras
o se escapaban las miradas...

algo pasó... no entendí nada.

Vamos, decime, contame
todo lo que a vos te está pasando ahora,
porque si no cuando está tu alma sola, llora.
Hay que sacarlo todo afuera, como la primavera,
nadie quiere que adentro algo se muera.
Hablar mirándose a los ojos,
sacar lo que se puede afuera
para que adentro nazcan cosas nuevas...

Soy, pan, soy paz, soy más,
soy la que está por acá...
no quiero más de lo que quieras dar,
uh...
hoy se te da, hoy se te quita,
igual que con la margarita...
igual al mar...
igual, la vida...

Vamos, decime, contame
todo lo que a vos te está pasando ahora,
porque si no cuando está tu alma sola, llora.
Hay que sacarlo todo afuera, como la primavera,
nadie quiere que adentro algo se muera.
Hablar mirándose a los ojos,
sacar lo que se pueda afuera
para que adentro nazcan cosas nuevas...

Cosas nuevas...

.

Hernán Casciari - LA LUNA, A RETAZOS Y EN LIQUIDACIÓN

2010-10-07T13:55:00.007-03:00

Acaba de llegarme el título de propiedad de un terrenito que me compré en la Luna. Me costó 20 dólares —gastos de envío aparte— y lo pagué con tarjeta. Además del certificado con mi nombre grandote, me vino por correo una foto satelital de mi parcela. No sé si ustedes estarán viendo la Luna, pero si la tienen a mano dibujen en ella una cara imaginaria. Mi terrenito estaría sobre el ojo derecho. La región se llama Lago de los Sueños (Lacus Somniorum en latín) y está casi saliendo del Mar de la Serenidad, como quien va al Cráter Posidonius.

El acre que me compré no es gran cosa, también es verdad: haciendo cuentas descubrí que son apenas cuatro mil metros cuadrados. De todas maneras, el hombre que me vendió el terrenito dice que esta zona se está convirtiendo en una de las más deseadas, y me advirtió que me apurase porque se las estaban sacando de las manos. ¿Cómo no iba a hacerle caso a este señor, si es un visionario de la modernidad?

El dueño de la Luna se llama Dennis Hope, pero no siempre fue tan moderno ni tan visionario. De hecho, en su niñez y juventud él miraba la luna como la vemos nosotros: con cara de pavo y pensando en otra cosa. En los años setenta este buen hombre, algo gordito y con gesto entre pánfilo y boludón, trabajaba de ventrílocuo. Iba pueblo por pueblo, junto a un teatro de variedades que funcionaba en el sur de Estados Unidos. A Dennis las cosas no le iban muy bien porque, al parecer, movía demasiado los labios. Pero insistía.

Según dicen, Dennis seguía en el pobre teatro rodante porque estaba enamorado de la hija del dueño. Una chica que se llamaba Alice y que hacía equilibrio o malabares, según la necesidad. Pero la chica era menor, y entonces él la deseaba en silencio, y esperaba a que cumpliera dieciocho para declararse. En medio de la espera, se casó con una bailarina mexicana, pero el matrimonio funcionó muy mal.

A finales de 1980 la vida de Dennis dio un giro inesperado. Todo, absolutamente todo, salió al revés de lo esperado. Un día se divorció de su mujer para irse con la chica que amaba, al día siguiente la chica se mató en un doble salto mortal sin red, al tercer día el dueño del teatro entró en depresión y cerró el espectáculo, y al cuarto día él se quedó sin trabajo, en el medio de una carretera comarcal de California, con un auto viejo, un muñeco de madera y dos mudas de ropa. Sin nada. Mirando la luna como un estúpido. Como la miramos nosotros cuando llegamos al fondo del pozo y ya no sabemos qué hacer con nuestras vidas.

Entonces, esa noche trágica del 22 de noviembre de 1980, Dennis Hope tuvo una extraña revelación:
—Ahí se pueden construir un montón de casas —se dijo, mirando la palidez del satélite panzón.

Hasta ese momento, absolutamente a ningún ser humano se le había ocurrido patentar la Luna para hacerla urbanizable. Y allí reside la grandeza de Dennis. O su locura, que es lo mismo.

Dos días más tarde, un ventrílocuo mediocre que no tenía nada que perder, porque ya lo había perdido todo, entró sin golpear a una de las Oficinas de Registro de San Francisco y le dijo al tipo que estaba del otro lado del mostrador:
—Buenas… Vengo a reclamar la posesión de la Luna, de los ocho planetas vecinos a la Tierra y de todos sus satélites. ¿Qué formulario hay que rellenar?

Estuvo unas cuantas horas discutiendo con los administrativos, que le aseguraban que tal cosa era imposible. Y en parte tenían razón: existía (y aún existe) un Tratado del Espacio Exterior, firmado en 1967 por la ONU, donde se acordó que ningún país podría reclamar la soberanía de los cuerpos celestes. Dennis Hope, testarudo como ventrílocuo malo, no se rindió y volvió a la tardecita con un abogado de mala muerte, compañero suyo de la primaria. El abogado tuvo su gran momento de lucidez frente a los funcionarios:
—El Tratado dice que ningún país puede, pero no habla ni de empresas ni mucho menos de particulares.

Los de la Oficina de Registros, más cansados que vencidos, y ya con ganas de poner el cartelito de “closed” e irse a sus casas, le dieron a Dennis unas planillas azules, éste registró allí minuciosamente sus propiedades, aquéllos sellaron todo con cara de aburrimiento, le dieron una copia, archivaron los originales y santas pascuas.

Una semana más tarde Dennis Hope metió tres cartas idénticas en el buzón que estaba en la esquina de la casa de su madre: una carta a la ONU, otra al Gobierno de los Estados Unidos, y la tercera a la todavía viva y coleante Unión Soviética. Allí le informaba a la santísima trinidad del espacio sobre sus flamantes derechos y les anunciaba (no les pedía permiso, sólo los ponía en conocimiento) que en el futuro se dedicaría a vender por partes sus territorios.

Nadie le contestó, por supuesto. Y así pasó ese año, y después otro, y después cayó el Muro de Berlín, y más tarde llegó Internet y el siglo veintiuno.

Ventiséis años después de aquella noche de revelaciones, Dennis Hope lleva vendidas más de dos millones y medio de parcelas de la Luna (los planetas todavía se resisten un poco; la gente no quiere terrenos tan lejos de casa). El ex ventrílocuo tiene una página web, LunarEmbassy.com, donde cualquiera puede comprar una propiedad en el espacio, como hice yo mismo la semana pasada. Y también tiene, cómo no, un montón de detractores y de gente que confunde las cosas; a él lo confunden con un estafador, y a nosotros, los compradores, nos confunden con unos imbéciles.

Mis amigos, sin ir más lejos, están convencidos de que este señor me engañó como a un chico al que le roban los caramelos en el recreo. Que me vendió aire, dicen, que me engatusó, y que ahora el tal Dennis se ríe, con mi dinero en el bolsillo.

Nada más lejos. Acabo de comprar una historia de sobremesa, algo para lo que levantarme cuando sea viejo y mostrarle, con orgullo y un poco de autoridad, a mi futuro yerno. Los suegros tienden a levantarse de la mesa y traer cosas raras y únicas, para que los yernos deban ensayar gestos de falso interés. La vida es así, y yo no podré resistirme a esa práctica ritual, cuando sea suegro. Y hasta hoy no tenía nada para cuando llegue ese momento.

Ahora tengo una parcela en la Luna. Un bonito certificado en forma de pergamino. Un mapa satelital con las coordenadas de mi terrenito lunar. Ahora ya podré avergonzar a mi hija cuando se aparezca con un novio melenudo.

Yo creo que habría que tener un poco más de fe respecto a la modernidad y sus nuevas formas de negocio y de ocio. A mí, la verdad sea dicha, Dennis Hope me cae muy bien. Es la clase de tipo que me gusta: fracasado, mentiroso, paciente y de repente asombroso y genial. Me encanta que haya sido ventrílocuo y que ahora sea millonario. Me encanta que la prensa lo confunda con un estafador, y me encanta que la gente, a pesar de no creer una sola palabra de lo que dice, le compre la Luna.

Hay un error en todos los artículos de los diarios que hablan sobre este tema y sobre este hombre. En general, se da por sentado que los compradores son estúpidos, o gente crédula. “Pardillos”, dicen los diarios españoles. Y no es así.

El mundo ha cambiado mucho. Ya nadie adquiere buzones, ni el boleto ganador del gordo de navidad. Los nuevos compradores de fantasía somos concientes de que no hay nada, pero nada, más allá de ese papel falso con ribetes dorados. Compramos una historia. Y las historias ya no vienen solamente en el formato de un libro o de un ticket para la matiné. También vienen dispersas en las charlas y las conversaciones. También vienen colgadas en las paredes de las casas. Las historias son, a veces, lo que nosotros queremos que sean.

A mí no me importa la Luna. Pensándolo bien, la Luna está entre las cosas que menos me importan de la vida. Pero por suerte, veinte dólares también. Y entre poder decir en una sobremesa “tengo un pedacito de la Luna” y decir “tengo veinte dólares” yo sé muy bien lo que hay que hacer. Hay que comprar un libro, hay que comprar un disco, hay que comprar la Luna. Cosas pequeñas e inútiles que tengan la capacidad de convertirnos en chicos. No en chicos a los que les han robado el chocolate en el recreo, sino en chicos con el sabor del dulce en la boca.

Dennis Hope y yo hemos hecho un negocio imaginario. Yo le di veinte dólares, que es un papel que representa un pedacito de un lingote de oro que hay en la bóveda del Tesoro Norteamericano. Él me dio otro papel que representa un retazo al norte de la Luna.

Nadie ha visto nunca esos lingotes.

Yo a mi Luna la miro por la ventana, cuando se me antoja.

Publicado en el blog Orsai el 31 de agosto del 2006.

Conrado Nalé Roxlo - DOS POEMAS

2010-10-04T23:49:00.005-03:00

Lo imprevisto

Señor, nunca me des lo que te pida.
Me encanta lo imprevisto, lo que baja
de tus rubias estrellas, que la vida
me presente de golpe la baraja
contra la que he de jugar.

Quiero el asombro
de ir silencioso por mi calle oscura,
sentir que me golpean en el hombro,

volverme, y ver la faz de la aventura.

Quiero ignorar en dónde y de qué modo
encontraré la muerte. Sorprendida,
sepa el alma, a la vuelta de un recodo,
que un paso atrás se le quedo la vida.

...

Tú que has visto las lunas literarias

Tú que has visto las lunas literarias
que por las hojas de los libros ruedan,
ven a ver esta luna. Es una simple
luna de la naturaleza.
No digas "se parece", no hagas una
metáfora, aunque sea
la justa, la inhallable, la que nunca
visitó el corazón de los poetas.
No cuelgues de su disco claro y puro
ningún cintajo literario. Sueña
que por primera vez abres los ojos
a una noche de luna y la contemplas.

Adolfo Bioy Casares - DICCIONARIO DEL ARGENTINO EXQUISITO: letra O

2010-10-03T21:35:00.005-03:00

obsinmiscuir "Que los comandantes obsinmiscullan en asuntos ajenos a sus campos." (Declaración de un partido político, los diarios, Buenos Aires, 1976.)

obsoletizar Verbo espantoso.

obsoleto Por viejo o en desuso.

odontólogo Mejor que dentista (para el exquisito, se entiende).

oligarca Burgués, generalmente ajeno a la política y al gobierno. "Tratábase de un miserable oligarca."

opción Alternativa. "Nuestro dirigente nos hizo ver que la opción era clara: el peculado o el descrédito." (Russo, La carrera de honores.)

operar "Hunt deberá esperar que se reacondicione el chasis del fiel M23 (un automóvil), con el que este año operó en Buenos Aires y San Pablo." (Noticia de una agencia periodística, Buenos Aires, 23 de febrero de 1977.) "Carlos Alberto Reutemann, fiel a su costumbre, operó ayer durante seis horas en el circuito Ferrari al mando de un 312.T2." (Noticia otra agencia, Buenos Aires, 24 de febrero de 1977.)

operatividad "No estamos contra la producción ni contra el sistema, únicamente contra la operatividad." (Declaración sobre la provisión de remedios a precios rebajados; los diarios, Buenos Aires, 14 de agosto de 1971.)

operativo El adjetivo, registrado en el diccionario de la Academia, proviene de la terminología escolástica; el sustantivo, no registrado en el diccionario de la Academia, pero infaltable últimamente en discursos y declaraciones, nos llega de la terminología policial (quizás, también, de la militar).

"Ahora entiendo por qué se ha dicho que la vida del hombre casado es como la natación bajo el agua. Usted no respira. Una vez coronado con éxito el operativo licuadora, mi patrona emprendió el de la panquequera automática, y sin la menor dificultad preveo que después ha de venir el operativo juego frailero para el living-comedor, en cómodas mensualidades indexadas." (Celentano, De entrecasa.) "Voy a observar el operativo siesta, para estar al pelo, esta noche, para el velorio." (Lo Valvo, Idealismo al uso.)

operatoria "La operatoria que encara la empresa requiere un grupo de jóvenes con auténtica vocación por las ventas." (Aviso de un diario.)

óptica N. f. Punto de vista, manera de ser. "Enfocada la situación desde la óptica del Acuerdo, hasta el negro porvenir era color de rosa." (Nicolás N. Oporto, Desengaños de un adlátere, Buenos Aires, 1973.)

optimizar 1) Mejorar superlativamente. "Este resumen ha sido confeccionado con un moderno equipo electrónico que este Banco recientemente incorpora con el objeto de optimizar sus servicios, por lo que nuestros estimados clientes disimularán los inevitables errores." "Para optimizar el comportamiento de su niño, ¿por qué no ensaya, de tarde en tarde, un coscorrón?" (Club Social, Comité de Consorcios Fatigados por el Problema del Niño Ajeno, Buenos Aires, 1971.)
2) Expresión optimista. "Escalaremos el Aconcagua en tiempo record, optimizó el doctor Botafogo." (Reportaje a un andinista, en un diario de Buenos Aires, 1978.)

óptimo N. m. "Originándose diferentes niveles de eficiencia en los distintos medios con las desviaciones consiguientes en cuanto al logro del óptimo social." (Nicolás N. Oporto, Esquema para el logro de un bienestar burocrático, Buenos Aires, julio de 1971.)

orden a, en "En orden a la agilización de los trámites." (Nicolás N. Oporto, Reorganización burocrática.) Del ámbito estrictamente burocrático la expresión pasó al doméstico. Un noticiario de T.V. recogió la siguiente declaración: "No lo olvidaré nunca. Yo estaba llamando a mi señora en orden a que me cebara unos mates, cuando llegó la cuenta de la luz." (15 de setiembre de 1989.)

orden de cosas, en otro "En otro orden de cosas, te aviso que yo te largo." (Cartas de Sevigné, FC Roca.)

organicidad "Soy respetuoso de la organicidad." (Declaraciones de un Ministro; los diarios, diciembre de 1975.)

organigrama Juguete y embeleso de funcionarios, tecnócratas, burócratas. Su auténtico significado se ignora. En algún tiempo algunos escribían onganigrama.

o sea Muletilla de significado impreciso, contemporánea a ¿Viste?, muy difundida en Buenos Aires, c. 1970. "Vi la cola de La herencia de los Ferramonti. O sea, por la cola nomás no podés aber si una película es gran cosa." (Varios autores, Lo mejor de nuestra crítica cientificista, Buenos Aires, 1980.) Cf. Recepcionar.

ADDENDA

operador "La solvencia de los operadores determina las condiciones de la operatoria interbancaria." (Rómulo Pietracupa, Desde mi cueva, Buenos Aires, 1990.)

Extraído del Diccionario del Argentino Exquisito, Emecé Editores, 1990. I.S.B.N. 950-04-0956-9